Arnáiz Tejedor, José Manuel



Nació el 24 de septiembre de 1933 en la ciudad de Salamanca.

Tras cursar estudios de Bachillerato en el Colegio del Pilar de Madrid pasó a los 16 años a la Universidad Complutense, en cuya Facultad de Derecho, aprobó el examen de Licenciatura en 1956.

Habiendo tenido que ocuparse de los negocios familiares pero sintindo una profunda vocación desde su infancia por los temas del arte, dejó la Presidencia Ejecutiva de aquellos para crear y dirigir el Instituto Técnico de Expertización y Restauración S.A. de Madrid, en 1973. Desde entonces su actividad exclusiva es la investigación y restauración de obras de arte. En ambos campos ha realizado importantes y numerosos trabajos para museos y colecciones privadas nacionales y extranjeras. Está considerado como uno de los pioneros en la generalización en España de los procedimientos físico-químicos como auxiliares de la investigación y conservación: análisis de pigmentos, estratigrafías, radiografía, luz de Wood e infrarroja, etc.

Distinciones:
. Encomienda de la Orden Civil de Cisneros, 1969.
. Cruz de Oro de San Juan de Letrán, 1969.
. Caballero de la Orden Ecuestre del Santo Sepulcro.
. Caballero de la Orden Constantiniana de San Jorge, 1972.
. Miembro del Instituto Salazar y Castro, 1975.
. Miembro de la Asociación de Hidalgos a Fuero de España.
. Infanzón de Illescas.
. Académico correspondiente de la Real Academia de Jurisprudencia y Legislación, 1978.
. Académico correspondiente de la Academia de Bellas Letras y Nobles Artes de Córdoba, 1981.
. Académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, 1991.
. Elegido académico correspondiente por Madrid de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 17 de febrero de 1993, aprobando así la propuesta en su día presentada por los académicos de número Joan Bassegoda Nonell, Francesc Fontbona de Vallescar y Rafael Santos Torroella.
. Académico correspondiente de la Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis de Zaragoza, 1995.
. Miembro de la Asociación Internacional de Críticos de Arte.
. Miembro de la Asociación Española de Críticos de Arte.
. Miembro de la Asociación Madrileña de Críticos de Arte.
. Miembro de la Association of Art Historians de Londres.
. Coordinador del Comité Asesor de la Editorial Antiquaria S.A. y de la revista Galería Antiquaria.

De su larga trayectoria como estudioso e investigador, destaca el descubrimiento de un par de obras maestras de la pintura universal. En primer lugar, "El martirio de San Andrés", de Michelangelo Merisi, el "Caravaggio", que en la actualidad forma parte de la colección del Museo de Cleveland (Ohio-USA) y fuera descubierto y estudiado en 1973. Otra interesante pieza pictórica por él analizada, en colaboración con Rogelio Buendía, en 1984, es "Aníbal cruzando los Alpes", de Francisco de Goya y que fuera de gran ayuda a la hora del estudio de la obra juvenil del genio aragonés. Este cuadro pertenece a la colección del Museo de Bellas Artes de Zaragoza.

En el campo de la investigación ha realizado numerosas publicaciones:

LIBROS Y CATÁLOGOS:
. "Eugenio Lucas; su vida y su obra", Montal, Madrid 1981. Contiene la biografía del artista, con aportaciones inéditas documentales, seguida de un estudio crítico de su obra y un análisis técnico de la misma. Incluye el catálogo razonado de su producción, con la aportación de más de quinientos cuadros en su inmensa mayoría inéditos. Constituye la más amplia y actualizada obra sobre el gran pintor posgoyesco.
. "Francisco de Goya. Cartones y tapices", Espasa Calpe, Madrid 1988. Estudio biográfico de la primera época de Goya, basado totalmente en su correspondencia y en documentos, al hilo de su actividad como pintor al servicio de la Real Fábrica de Tapices. Sigue el catálogo razonado y actualizado de los cartones y tapices, dando a conocer alguno de ellos inédito, por haberse considerado hasta ahora perdido.
. "Los pintores de la Ilustración", Catálogo de la Exposición, Ayuntamiento de Madrid 1988. Se dieron a conocer en esta exposición, que fue la primera de las celebradas con ocasión del bicentenario de la muerte del Rey, sesenta cuadros inéditos o salidos por primera vez de las colecciones o iglesias donde se encuentran, así como resúmenes biográficos de treinta pintores de toda la geografía española, con numerosas aportaciones documentales inéditas, entre las cuales varias partidas de nacimiento y documentos de las respectivas vidas académicas. La gran aceptación de este catálogo agotó la tirada en breves semanas.
. "Los pintores en tiempos de Carlos III", Catálogo de la Exposición, Ayuntamiento de Écija 1988. Inaugurada el 16 de diciembre, fue la exposición que cerró el año conmemorativo del fallecimiento del Rey, y en ella figuraron, además de varios cuadros inéditos, otros muchos pintores andaluces que no habían sido expuestos con anterioridad.
. "Cien años de pintura española y portuguesa (1830-1930)", Dirección e introducción, Antiquaria 1988-1993. Sobre una idea propia, un conjunto de más de cien colaboradores, bajo una coordinación de escogidos científicos, se publicó este monumental diccionario, que abarca en sus diez volúmnes, los esquemas biográficos ampliamente ilustrados de más de cinco mil pintores.
. "La primera obra documentada de Francisco de Goya", Editorial Alpuerto S.A., Madrid 1992. Documentado el hallazgo del dibujo con el que Goya concursó para optar a la pensión de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1763, así como los de sus competidores Gregorio Ferro, Francisco Javier Ramos, Luis Fernández, José Brunete, Félix Rodríguez, Mateo Esteban, Lino García, Jerónimo Castaño y Juan Antonio Campán, que concursaron también.
. "Gregorio Ferro". Constituye un trabajo de investigación sobre este pintor que, pese a ser el más representativo entre los gallegos de su época, carece de bibliografía específica en profundidad.
. "Premios y Concursos de la Real Academia de San Fernando. 1746-1808". Trabajo en el que se incluyen numerosos datos y decenas de cuadros del tan escasamente estudiado siglo XVIII español.
. "Eduardo Rosales".
. "Francisco de Goya: Las Pinturas Negras", Editorial Antiquaria, Madrid 1996.
. "Todo el Prado", en colaboración, Ediciones Todo el Prado, Madrid 1996.
. "Antonio González Velázquez: Pintor de Cámara", Ediciones Antiquaria, Madrid 1999.
. "Artículos sobre Goya", Zaragoza 2006.

ARTÍCULOS:
. "La Exposición Giambolonia y sus conexiones con el Patrimonio Nacional y otros Museos de España", "Reales Sitios" nº 60, 1979, págs. 57-62. Tras el comentario sobre la exposición celebrada en Londres, se dan a conocer puntualizando documentalmente su existencia, algunas esculturas del genial artista, hasta el momento ignoradas o mal atribuidas.
. "Francisco de Goya y la Corte de Madrid", "Reales Sitios" nº 63, 1980, págs. 63-69. Se dan a conocer algunos cuadros del pintor desconocidos hasta el momento. Fundamentalmente el del "Almirante Valdés", subastado por Sotheby's-Peel.
. "Goya en el Marais", "Goya" nº 154, 1980, págs. 223-229. Único comentario aparecido en España sobre esta exposición en homenaje a Lafuente Ferrari. Contiene un "Retrato de la Reina María Luisa" que se ha aceptado unánimemente como el original de la serie de los de "Proclamación".
. "De Alonso Cano y su discípulo Bocanegra", "Archivo Español de Arte" nº 210, 1980, págs. 185-194. Contiene varios cuadros inéditos de Racionero, así como de Pedro Atanasio Bocanegra.
. "Andrés Rossi, pintor de bodegones", "Archivo Español de Arte" nº 222, 1983, págs. 152-154. Contiene el único bodegón firmado por este enigmático pintor del dieciocho español, además de algunos datos inéditos sobre su vida.
. "Dibujos italianos de los siglos XVII y XVIII en la Biblioteca Nacional", "Antiquaria" nº 9, 1984.
. "Pintura del XVII en el Prado", "Antiquaria" nº 12, 1984.
. "Realismo sevillano", "Antiquaria" nº 13, 1984.
. "Aportaciones al Goya joven", en colaboración con el catedrático José Rogelio Buendía, "Archivo Español de Arte" nº 226, 1984, págs. 169-176. Se dieron a conocer cuatro pechinas inéditas del pintor, existentes en Calatayud, así como el boceto del buscadísimo cuadro "Aníbal pasando los Alpes" con el que Goya concursó en Parma en 1771. Desde esta publicación el boceto ha sido expuesto numerosas veces, en España y en el extranjero.
. "Sobre dos dibujos de Goya", "Boletín del Instituto 'Camón Aznar'" nº XV, 1984, págs. 31-38. Contiene el dibujo inédito de Goya que sirvió para grabar la plancha del "Homenaje a Charles Lemaur".
. "Breve biografía documental de Eugenio Lucas Velázquez", en el catálogo de la "Exposición Eugenio Lucas", Museo Camón Aznar, 13 de febrero a 20 de marzo de 1984, págs. 21-27, habiendo participado activamente en la selección de los cuadros.
. "Another Giaquinto source for Goya", "Burlington Magazine", 1984, págs. 561-563. En esta prestigiosa publicación dio a conocer la fuente utilizada por Goya para su "San Lucas" que está tomado textualmente de un cuadro de Giaquinto en la romana iglesia de San Giovanni Calibita.
. "Dibujos italianos de los siglos XVII y XVIII en la Biblioteca Nacional", "Antiquaria" nº 9, 1984, págs. 44-47. Comentarios de la exposición.
. "Pintura del XVII en el Prado", "Antiquaria" nº 13, 1984, pág. 8. Comentario de la exposición.
. "Sobre las pechinas de Goya en Calatayud", "Antiquaria" nº 15, 1985, págs. 18-22. Contiene una puntualización y un estado de la cuestión sobre las pechinas de Goya en varias iglesias de diversas localidades zaragozanas.
. "Pintura de paisaje del romanticismo español", "Antiquaria" nº 16, 1985, pág. 6. Comentario de la exposición.
. "Goya inédito en Jaraba", en colaboración con el catedrático José Rogelio Buendía, "Antiquaria" nº 20, 1985, págs. 38-41. Se da a conocer un posible cuadro de la juventud de Goya.
. "Pintura napolitana de Caravaggio a Giordano", "Antiquaria" nº 22, 1985, págs. 18-21. Comentario de la exposición.
. "Reflexiones sobre un cuadro perdido de Goya", "Antiquaria" nº 23, 1985, págs. 16-18. Se presentaron los dos ejemplares existentes en la Real Academia de San Fernando del "Marta ante Alfonso X" que participaron en el concurso de 1763, en el que tomó parte Goya, cuyo cuadro se desconoce.
. "La pintura en Europalia 85", "Antiquaria" nº 24, 1985, págs. 12-15. Comentario a las diversas exposiciones.
. "Un retrato de Carnicero por Goya", "Boletín del Instituto 'Camón Aznar'" nº XXIII, 1986, págs. 21-25. Contiene un dibujo que probablemente se hizo para grabar una plancha "in memoriam" de Antonio Carnicero.
. "Cien obras maestras del Arte Portugués", "Antiquaria" nº 25, 1986, pág. 7. Comentario a la exposición.
. "Goya y el Infante Don Luis", en colaboración con Angel Montero, "Antiquaria" nº 27, 1986, págs. 44-55. Considerado como una de las más importantes contribuciones modernas a la biografía de Goya, contiene numerosos datos inéditos sobre sus relaciones con el Infante, hermano de Carlos III, así como noticias y puntualizaciones sobre la venida del pintor a Madrid y sobre cuadros suyos desconocidos, cuya existencia se prueba documentalmente, a través de la testamentaría de Don Luis -sobre cuya vida se aclaran algunos puntos esenciales- y la de su hija la Duquesa de San Fernando. Publicación que ha sido calificada por los mejores especialistas como de gran importancia.
. "Carreño, Rizi y Herrera", "Antiquaria" nº 28, 1986, págs. 20-23. Comentario de la exposición.
. "Dos cuadros inéditos de Alonso del Arco y una puntualización", "Archivo Español de Arte" nº 233, 1986, págs. 90-94. Se dan a conocer dos nuevas obras del pintor.
. "Reapertura del Museo de la Academia", "Antiquaria" nº 31, 1986, págs. 18-21. Dando cuenta de la reapertura del Museo y pasando somera revista a sus fondos.
. "'Dos Bambochadas' de Hendridk Mommers, inéditas", "Archivo Español de Arte" nº 237, 1987, págs. 72-75. Identificando dos cuadros firmados por el pintor.
. "Goya joven, comentarios al hilo de la exposición", "Antiquaria" nº 37, 1987, págs. 46-54. Comentario crítico de esta muestra en cuyo catálogo colaboró con varias fichas técnicas.
. "Los tesoros de Thyssen", "Antiquaria" nº 40, 1987, págs. 18-22. Fue la primera llamada de atención en una revista especializada sobre la enorme importancia de que la famosa colección se domiciliara en España.
. "Juegos de niños", "Antiquaria" nº 41, 1987, págs. 56-64. Contiene un detallado estudio sobre los más de veinte ejemplares conocidos de esta interesante serie de cuadros de Goya, cuyo grado de autenticidad se intenta concretar.
. "El luminismo de José Navarro", "Antiquaria" nº 42, 1987, pág. 75. Comentario de la exposición.
. "Colecciones de arte en Cataluña", "Antiquaria" nº 43, 1987, págs. 34-38. Comentario de la exposición.
. "De Goya a Picasso", "Antiquaria" nº 48, 1988, págs. 30-37. Comentario de la exposición.
. "El renacer de un genio: Francisco de Zurbarán", "Antiquaria" nº 49, 1988, págs. 34-40. Tras pasar revista a la exposición dedicada al pintor en Nueva York y Madrid, se ponen de manifiesto las fuertes diferencias de técnica pictórica existentes entre cuadros a él atribuidos, pese a pertenecer a las mismas series, así como otros aspectos formales en la obra de algunos de sus discípulos.
. "Pintura orientalista española", "Antiquaria" nº 53, 1988, págs. 52-53. Comentario de la exposición.
. "Goya y el Espíritu de la Ilustración", "Antiquaria" nº 56, 1988, págs. 36-41. Amplio comentario crítico de la exposición celebrada en Madrid.
. "Goya, Pignatelli y Azara", "Archivo Español de Arte" nº 242, 1988, T. LXI, págs. 131-140. Contiene varias aportaciones documentales al conocimiento de la biografía goyesca, entre ellas su "descubrimiento" por San José de Pignatelli y el apoyo que el ilustrado Azara prestó al pintor, aspectos hasta entonces inéditos, pero de fundamental interés para el conocimiento de los inicios de la carrera de Goya.
. "Carlos III y la Ilustración", "Antiquaria" nº 57, 1988, págs. 50-52. Amplio comentario crítico sobre esta importante exposición.
. "El álbum de Vicente Camarón y otros dibujos españoles inéditos", "Academia: Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando" nº 67, 1988, págs. 114-231. Dando a conocer casi un centenar de dibujos fundamentalmente del siglo XVIII. La correspondiente "separata" ha sido solicitada por las mayores personalidades de la historia del arte y varias universidades españolas y extranjeras.
. "Oscuro destino de una gran colección", "Antiquaria" nº 60, 1989, págs. 58-59. Comentario de la exposición celebrada en Roma con dibujos de la Biblioteca Nacional.
. "Pintura en España a finales del siglo XVIII", "Antiquaria" nº 60, 1989, págs. 54-56. Comentario de la exposición celebrada en la National Gallery de Londres.
. "Otros dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional", "Archivo Español de Arte" nº 245, 1989, T. LXII, págs. 75-82. Donde se dan a conocer dos dibujos de Goya preparatorios para el "Retrato de Carlos IV" uno de ellos inédito y otro hasta ahora también atribuido a Bayeu, estudio previo para el fresco del "Coreto" del Pilar. Los tres se encuentran en el Gabinete de Estampas de la Biblioteca Nacional.
. "Las obras de arte y su valoración", "Imagen 2000" nº 1, 1989, págs. 16-18.
. "Los cuadernos de dibujo de Picasso", "Imagen 2000" nº 2, 1989, págs. 21-22.
. "La grandeza del dibujo", "Antiquaria" nº 68, pág. 70. Comentario a una exposición celebrada en Madrid.
. "Goya, toros y toreros", "Antiquaria" nº 73, 1990, págs. 54-58. Comentarios y aportaciones al hilo de la exposición celebrada en la Real Academia de San Fernando.
. "Obras inéditas de Francisco Bayeu", "Antiquaria" nº 79, 1990, págs. 44-49. Dando a conocer un documento inédito sobre el gran pintor aragonés con cuya base se identifican varios cuadros suyos y se le restituyen algunos otros.
. "El renacer de un pintor", "Antiquaria" nº 80, 1991, págs. 52-53. Comentario y crítica de la exposición Miguel Jacinto Meléndez.
. "Cromatismo sensual y valiente", "Antiquaria" nº 80, 1991, págs. 44-46. Artículo de opinión ante la exposición de obras del pintor Francisco Iturrino.
. "Para disfrute de eruditos", "Antiquaria" nº 82, 1991. Comentario crítico de la exposición de dibujos italianos del siglo XVIII en el Museo del Prado.
. "El Goya grabador", "Antiquaria" nº 83, 1991.
. "Valdés Leal surge de las sombras", "Antiquaria" nº 84, 1991.
. "Arte espontáneo y auténtico", "Antiquaria" nº 84, 1991.
. "Cuadros inéditos del siglo XVII español", "Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte", Universidad Autónoma de Madrid, vol. III, 1991, págs. 109-123. Abarca una docena de cuadros inéditos de pintores tan variados como Félix Castelo, Alonso Cano, Valdés Leal, etc. Se identifica como obra de Lucas Jordán el "Retrato de Carlos II" del Museo del Prado, en cuyo catálogo figura como de Claudio Coello. No es sino el estudio "dal vero" de la cabeza del Rey para el desaparecido y documentado retrato ecuestre, del que el mismo museo guarda el boceto.
. "Cosme de Acuña y la influencia de la escuela madrileña de finales del siglo XVIII en América", "Academia. Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando" nº 73, 1991, págs. 135-177. Dando a conocer numerosos documentos y cuadros inéditos de este pintor casi ignorado hasta ahora, pero que tuvo una influencia decisiva en el desarrollo del arte en México y Potosí. Incluye cuadros de Ferro y de José del Castillo.
. "A mayor gloria del dibujo español", "Antiquaria" nº 85, 1991. Comentario crítico de la exposición de dibujos españoles en el Museo del Louvre.
. "Pedro Extremera", "Antiquaria" nº 88, pág. 87. Comentario a la exposición en Sammer Galleries.
. "Los peligros de un Comité de Admisión", "Antiquaria" nº 91, págs. 20-21. Comentando los riesgos de unas precipitadas e inmediatas determinaciones sobre la autenticidad de los objetos expuestos en "Feriarte XVª".
. "El Prado se revitaliza", "Antiquaria" nº 92, 1992, págs. 42-46. Comentando la exposición en la galería española de un conjunto de pinturas del siglo XVIII.
. "Luis Paret vuelve a Bilbao", "Antiquaria" nº 92, 1992, págs. 30-34. Comentario sobre la exposición de Paret en el Museo de Bilbao.
. "Los albores del Renacimiento Español", "Antiquaria" nº 95, 1992, págs. 52-57. Comentario sobre la exposición "Reyes y Mecenas" en el Museo de Santa Cruz de Toledo.
. "El primer escrito de Goya", "Antiquaria" nº 96, 1992, págs. 58-60. Dando a conocer la carta inédita, autógrafa de Goya, en la que solicita su inscripción para concursar en San Fernando al Premio General de Primera Clase en 1766. Se documenta con ella que el pintor regresó a Zaragoza tras su fracaso en 1763.
. "Goya, algo más que cartel turístico", "Antiquaria" nº 98, 1992, págs. 36-43. Comentario sobre la exposición "Goya" celebrada en la Lonja de Zaragoza.
. "La colección Thyssen en casa", "Antiquaria" nº 100, 1992.
. "Goya: La década incongruente", "Antiquaria" nº 101, 1992.
. "Justicia para un arte grande", "Antiquaria" nº 102, 1993.
. "El díptico Wilton o sinfonía en azul", "Antiquaria" nº 110, 1993.
. "De las alegrías a las tristezas", "Antiquaria" nº 111, 1993.
. "Goya, goyescas y gollerías", "Antiquaria" nº 113, 1994.
. "Pintura española del siglo XVIII al XIX", "Antiquaria" nº 114, 1994.
. "Goya grabador: Sátira, dolor y sueños", "Antiquaria" nº 115, 1994.
. "Dibujos valencianos del siglo XVII", "Antiquaria" nº 116, 1994.
. "Tres siglos de pintura", Galería Caylus, 1995.
. "Bodegones españoles en Londres", "Antiquaria" nº 128, 1995.
. "Nuevas andanzas de Goya, I", "Antiquaria" nº 135, 1996.
. "Nuevas andanzas de Goya, II. Falsos y auténticos en el Metropolitan", "Antiquaria" nº 136, 1996.
. "Nuevas andanzas de Goya, III. Majas en el Metropolitan", "Antiquaria" nº 137, 1996.
. "Los Lucas Velázquez del Museo de la Habana", "Antiquaria" nº 138, 1996.
. "Goya, otra oportunidad perdida", "Antiquaria" nº 138, 1996.
. "Cinco siglos de pintura valenciana", "Antiquaria" nº 145, 1996.
. "Panorama bibliográfico sobre Goya", Madrid-Toledo, 1996.
. "Guía de la pintura mural de Goya en Aragón", colaboración en el catálogo editado por el Gobierno de Aragón con motivo del 'Año Goya', Zaragoza 1996.
. "Goya, realidad e imagen: 1746-1828", colaboración en el catálogo de la exposición de Zaragoza con motivo del 'Año Goya', Zaragoza 1996.
. "Goya y el Infante Don Luis", artículo introductorio para el catálogo de la exposición 'Goya y Don Luis', Zaragoza 1996.
. "The Dictionary of Art", Macmillan Publishers, Ltd. Londres 1996.
. "Resurrección de los Nuevos Caprichos de Goya", "Antiquaria" nº 146, 1997.
. "Antonio Carnicero", "Antiquaria" nº 148, 1997.
. "Un boceto de Goya para 'El tribunal de la Inquisición'". Se da a conocer una pequeña tabla, compañera de las cuatro que posee el Museo de Munich y que contiene la parte central abocetada y con significativas variantes del célebre cuadro de Goya propiedad de la Real Academia de San Fernando.
. "About a sketch of Valdes Leal in the Courtland Galleries", "Burlington Magazine". Mediante el hallazgo del cuadro terminado se aclara la complejísima iconografía del boceto de Valdés donado a las Courtland por Tomas Harris.
. "Francisco de Goya: tres cuadros, tres épocas", "Archivo Español de Arte" nº 280, 1997, págs. 375-396.
. "El triunfo de Venus", "Antiquaria" nº 157, 1998.
. "Camilo Goya, capellán de Chinchón", "Antiquaria" nº 164, 1998.
. "La colección Longhi, seis siglos de pintura", "Antiquaria" nº 167, 1998.
. "Santa Rufina, en el año Velázquez", "Antiquaria" nº 168, 1999.
. "Doménikos Theotocópulos, Griego", "Antiquaria" nº 170, 1999.
. "Sobre Goya y algunos pintores de su entorno", "Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte" nº 11, 1999, págs. 263-288.
. "El brillo cultural del siglo de las luces", "Revista de la Federación Española de Anticuarios" nº 3, 1999.
. "Caravaggio en España", "Antiquaria" nº 177, 1999.
. "Rembrandt en la memoria de Goya y Picasso", "Antiquaria" nº 177, 1999.
. "Velázquez perdido", Centro de Arte, com., 1999.
. "Del retrato de María Teresa de Borbón y Vallabriga", "Antiquaria" nº 180, 2000.
. "La colección Bauhaus en Madrid", "Antiquaria" nº 180, 2000.
. "El dibujo europeo en tiempo de Velázquez", "Antiquaria" nº 180, 2000.
. "Goya, inicio de la modernidad", "Antiquaria" nº 183, 2000.
. "Víctor Hugo de nuevo en Madrid", "Antiquaria" nº 185, 2000.
. "Un tríptico de Pierre Pourbus", "Antiquaria" nº 187, 2000.
. "Goya: otro boceto de Santa Justa y Rufina", "Antiquaria" nº 188, 2000.
. "José Jiménez Aranda, gran maestro en pintura", "Anticuarios" nº 6, 2000.
. "Los Bassano o el aprecio de la Corona", "Antiquaria" nº 194, 2001.
. "La lechera de Burdeos y otros aspectos sobre Goya y su pintura. I", "Antiquaria" nº 196, 2001.
. "Cuadros erróneamente atribuidos a Goya (y II)", "Antiquaria" nº 197, 2001.
. "Goya. La mujer, protagonista", "Antiquaria" nº 199, 2001.
. "Catalogación de la obra de Luis Tristán", "Antiquaria" nº 200, 2001.
. "Alonso Cano, un genio andaluz incalificable", "Antiquaria" nº 202, 2002.
. "Museo Goya de Castres: Una isla española en el sur de Francia", "Antiquaria" nº 212, 2003, págs. 54-56.
. "Goya pinta como le da la gana", "Antiquaria" nº 216, 2003.
. "En portada: Tiziano: protagonista del año", "Antiquaria" nº 217, 2003, págs. 22-26.
. "Fondos del Palazzo Bianco. Manierismo y barroco genovés", "Antiquaria" nº 222, 2003, págs. 40-43.
. "El Greco, permanente modernidad", "Antiquaria" nº 226, 2004.
. "José de Ribera: Naturalismo y Tenebrismo", "Antiquaria" nº 238, 2005.
. "San Antonio de la Florida. Restauración de los frescos de Goya", "Antiquaria" nº 241, 2005.
. "José Camarón Bonanat. La resurrección de un gran pintor", "Antiquaria" nº 246, 2006, págs. 34-36.
. "Pintura antigua, vocación por la belleza", "Antiquaria" nº 247, 2006, págs. 64-65.
. "Rembrandt, grabados de contemplación y estudio", "Antiquaria" nº 249, 2006, págs. 58-59.
. "Polémica incoherente. El colosal Goya", "Antiquaria" nº 280, 2009, págs. 18-24.


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