Barcelona, 1941-2019.
Compositor, pedagogo y promotor musical, se formó musicalmente en Barcelona y amplió después estudios en París con Christianne Sénart y Olivier Messiaen.
Músico emprendedor, fundó y dirigió un curso de «Música del siglo XX» después de ganar la plaza de profesor el año 1970 en el Conservatorio Superior Municipal de Música de Barcelona, curso regular que impartió durante más de treinta años.
Cuando obtuvo, nuevamente por oposición, la Cátedra de Harmonía y Contrapunto en el mismo centro, instauró un curso permanente de análisis musical de nueva creación al final de los estudios de harmonía.
Una de sus pretensiones era la de crear infraestructuras estables en favor de la música y de los estudiosos musicales en su país. Es por esto que fue el fundador y director del «Curso Internacional de Interpretación Musical de Gerona” durante los trece veranos que van de 1984 a 1996, curso que reunió hasta dieciocho materias en que colaboraron grandes figuras de prestigio internacional y un contingente de casi trescientos alumnos.
Esta plataforma le sirvió también para impulsar la proyección de la música contemporánea a través de un «Concurso de Composición» y otro de «Interpretación de la Música del Siglo XX» (1988), con particular incidencia en la música catalana de reciente creación.
Era responsable de la clase de composición en el Conservatorio Superior desde 1985, lugar que le permitió incidir en la última formación de gran parte de los músicos jóvenes catalanes que finalizan sus estudios oficiales; el archivo del centro disponía ya en 2002 de más de seiscientas partituras (de diferentes géneros, estilos y formatos) escritas por estudiantes, futuros compositores, en el último tramo de su carrera.
Es también significativa su aportación pedagógica en el campo del análisis musical cuando ofrecía, además de aspectos que conciernen a la música contemporánea, un conocimiento progresivo de la teoría shenkeriana y de sus gráficos sinópticos.
Interesado en los diferentes fenómenos del análisis musical, su pedagogía se extendió por toda España en cursos intensivos que compartió con su esposa, la pianista M. Carme Poch, particularmente sobre las temáticas de Bach, Debussy y Bartók.
Profesor de los «Cursos de especialización musical para posgraduados» de la Universidad de Alcalá de Henares, lo fue también regularmente, desde su fundación en el curso 1990-91 hasta 2002, de la «Escuela Superior de Música Reina Sofía» (Madrid), atendiendo, por el carácter global de su materia, a la generalidad de los discípulos de la Escuela.
Fue también profesor de «Musikene» (Escuela Superior del País Vasco), durante tres años, desde su fundación en 2001-02, centro con el que mantuvo estrecho contacto y por el que fue requerido a menudo como profesor invitado.
Fue profesor de análisis musical y composición, previa prueba de entrada, en la Escuela Superior de Música de Cataluña (E.S.M.U.C.), desde el curso 2002-03.
Su obra compositiva, a pesar de moverse frecuentemente en posiciones avanzadas, solía tener el favor del público gracias también a su transparencia de intenciones, búsqueda tímbrica y filigrana sonora. La monografía antológica, en doble CD, de la Fundación A.C.A. (Mallorca), del año 2006, puede dar testimonio.
Su producción musical (obras a solo, cámara, música sinfónica) fue difundida internacionalmente. Su estética buscó una valoración tímbrica que perseguía la filigrana sonora y la profundización en el estudio del sonido («Tòtem», guitarra sola preparada; «Concert per a piano i orquestra», etc.). También la dimensión sinfónica («Moviment simfònic», «L’Àngel de la mort») y el carácter exótico («Est enllà», conjunto; «Arabesco», piano solo) o el estudio del espacio acústico y el contrapunto tridimensional («Voyage au fond du miroir», para doce cuerdas solistas -premio Ciudad de Barcelona 1990-), la cantata «Mater amabilis. Cantata da Requiem ad Matrem» (2012).
Tocó prácticamente todos los géneros, desde el virtuosismo solista hasta la música sinfónica.
Fue crítico musical de R.N.E. en Barcelona en los lejanos años 70 y ha escribió gran cantidad de artículos técnicos y de divulgación, entre los que destacan dos monografías de Xavier Benguerel y Xavier Montsalvatge (Colección «Compositors catalans», nº 1 y 4).
En estrecho contacto con las principales asociaciones de análisis musical de la Comunidad Europea, asistió al congreso celebrado en Rotterdam en octubre del año 2000 y, posteriormente participó también en el «Colloque sur l’Enseignement de l’Écriture – Analyse et Composition» en París.
El 18 de junio de 2003 fue elegido académico de número de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, aprobando así la propuesta en su día presentada por los académicos de número Francesc Bonastre Bertrán, Joan Guinjoan Gispert, y Cecilia Colien Honegger. El 21 de septiembre de 2005 leyó su discurso de ingreso «A l’entorn de l’anàlisi musical».
Fue miembro de la Asociación Catalana de Compositores, del Consejo Editorial de la Revista Musical Catalana (2ª época), escribió artículos, comentarios de conciertos e impartió cursos y conferencias en prestigiosos centros musicales.
El «Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana» de la S.G.A.E. incluye su nombre en un amplio artículo, así como el «New Grove Dictionary of Music and Musicians».
Passeig d'Isabel II, 1 - Casa Llotja, 2º