Milicua i Illarramendi, José



Oñati, 1921 - Barcelona, 2013
Historiador del arte vasco, establecido en Barcelona en el año 1944. Su padre, el joyero y anticuario Florencio Milicua, le influyó en el gusto por observar los objetos y los cuadros. En el campo académico, en 1947 se licenció en Filosofía y Letras (sección de Historia) por la Universidad de Barcelona. Se doctoró en la misma universidad en 1981, con la tesis "La colección de pintura del Infante Sebastián Gabriel de Borbón y Braganza". Entre 1968 y 1970 fue profesor de historia del arte y secretario de la Facultad de Filosofía y Letras en la Universidad Autónoma de Barcelona. En 1970 ingresó en la Escuela Superior de Bellas Artes San Jorge como catedrático de historia del arte, y en 1975 se convirtió en su director. En el curso 1977-1978, la escuela se transformó en Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona, y él fue el jefe del Departamento de Historia del Arte. En 1970 fue uno de los fundadores de la Escuela de Bellas Artes de Bilbao. En 1991 cesó su actividad en la Universidad de Barcelona, por jubilación. Aún así, entre 1992 y 1999 fue profesor emérito de la Universidad Pompeu Fabra. Entre sus discípulos, podemos mencionar a Joan Sureda, Margarita Cuyà, Erika Bornay o Victoria Combalia.
En 1952, en las salas de la exposición "Caravaggio", en el Palazzo Reale de Milán, conoció a Roberto Longhi. Quedó seducido por el eminente historiador del arte italiano, y pasó a ser su discípulo y amigo, el único español de su círculo. Pasó a ser uno de los grandes de la llamada escuela italiana: los filólogos de la imagen, el saber mirar, el entrenamiento del ojo. En 1954 acompañó a Longhi en un viaje por España, poco después, pasó a formar parte del equipo de redacción de la revista "Paragone", y tradujo al castellano diferentes textos del maestro. Su campo de trabajo fue extensísimo, se puede destacar la pintura española e italiana del siglo XVII (Caravaggio, José de Ribera, Diego Velázquez, Francisco de Zurbarán, Juan Bautista Maino, Bernardo Cavallino, Massimo Stanzione, etc.), su interés por las figuras de El Greco, Goya y Picasso, entre muchos otros. Con su sensibilidad descifró las autorías de diferentes cuadros: entre las más tempranas el "Crucifijo de San Pablo" de Zurbarán, que pudo identificar en Basilea antes de incorporarse a la colección del Art Institute of Chicago; hasta las últimas, "San Jerónimo leyendo una carta" de Georges de La Tour, que descubrió en un despacho del Palacio de la Trinidad de Madrid, y que ahora se puede contemplar en el Museo del Prado.
Otro capítulo importante de su actividad fue la contribución a la divulgación de la historia y la crítica del arte en España, a través de diferentes vías. Una, la publicación de libros: "Palencia monumental" (1954), "Zurbarán" (1957) y "Guide artistique de l'Espagne" (1967); la publicación de artículos en revistas especializadas (principalmente en "Archivo Español de Arte", "Goya" y "Paragone") y fichas en catálogos de exposiciones (ver el listado de publicaciones). Otra, la dirección de publicaciones colectivas (como la "Historia Universal del Arte" de Planeta) o su tarea fundamental como comisario de exposiciones: "El Greco i la seva revalorització pel modernisme català" (1996-1997) y "Caravaggio i la pintura realista europea" (2005-2006) en el Museo Nacional de Arte de Cataluña; o "Los cinco sentidos en el arte" (1998) en el Museo del Prado. También dirigió el seminario "Caravaggio y el naturalismo" (1992) en la Universidad de Verano Menéndez Pelayo de Santander.
Cabe reseñar su vinculación con museos y centros de investigación: vocal de la comisión permanente del Real Patronato del Museo del Prado (desde 1993), miembro de la comisión asesora artística del Museo de Bellas Artes de Bilbao, académico de honor de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la Fundación de Apoyo a la Historia del Arte (creada en 1998 en Madrid), o del Instituto Amatller de Barcelona. Poseyó una de las mejores bibliotecas sobre la historia política de la España del siglo XX, sobre todo relacionada con la Guerra Civil (1936-1939).
Elegido académico de honor de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 16 de febrero de 2011, aceptando así la propuesta en su día presentada por los académicos de número Francesc Fontbona de Vallescar, Mireia Freixa Serra, Leopoldo Gil Nebot, Pilar Vélez Vicente y Frederic-Pau Verrié Faget.

PUBLICACIONES
. "Un Snyders inédito en la colección Riviére", en "Cobalto arte antiguo y moderno Barcelona", vol. 1, nº 4, 1948, p. 22-24.
. "Nuevas sobre Ordoñez y Silóee en Nápoles", en "Archivo Español de Arte", 24, 1951, p. 331-334.
. "Una 'Virgen con Niño' de Juan de Sevilla", en "Archivo Español de Arte", 24, 1951, p. 329-330.
. [Reseña:] "Ribera / Elisabeth du Gué Trapier - New York: The Hispanic Society of America", en "Archivo Español de Arte", 25, 1952, p. 296-299.
. "La Exposición nacional de arte eucarístico antiguo de Barcelona", en "Archivo Español de Arte", 25, 1952, p. 304-307.
. "En el centenario de Ribera. Ribera en Roma: el manuscrito de Mancini", en "Archivo Español de Arte", 25, 1952, p. 309-322.
. "El Crucifijo de San Pablo, de Zurbarán", en "Archivo Español de Arte", 26, 1953, p. 177 ss.
. "Palencia monumental", (Los monumentos cardinales de España, 17), Plus-Ultra, Madrid, 1954.
. "Anotaciones al Goya Joven", en "Paragone", 5, 1954, p. 5-28.
. "Inéditos de Bernardo Cavallino", en "Goya", 2, 1954, p. 68-72.
. "Zurbarán", Ediciones de Arte, Barcelona, 1957.
. "Un paisaje de Luis Paret", en "Goya", 20, 1957, p. 126-127.
. "A propósito del pequeño crucifijo ticianesco del Escorial", en "Archivo Español de Arte", 30, 1957, p. 115-123.
. "Observatorio de ángeles", en "Archivo Español de Arte", 31, 1958, p. 1-16.
. "Un retrato de Campeche", en "Archivo Español de Arte", 31, 1958, p. 143-144.
. "Bernardo Lorente Germán: El retrato del infante Don Felipe", en "Archivo Español de Arte", 34, 1961, p. 313-320.
. "Guide artistique de l'Espagne", Tisné, París, 1967.
. "Pintura italiana del siglo XVII en el Casón del Buen Retiro", en "Goya", 97, 1970, p. 2-10.
. Fichas (Ribera p. 148-154 y Stanzione p. 270-276) en el catálogo "L'època dels Genis. Renaixement i Barroc", Barcelona, 1988 (exposición en Gerona 1987 y en Barcelona 1989).
. "Solemne investidura de Doctor Honoris Causa al professor Ferdinando Bologna" (discurso de presentación), Universidad de Barcelona, Barcelona, 1990.
. "Picasso. Buenos Aires, 1901", en "Picasso i l'art espanyol. Antecedents i conseqüents" (jornadas en el Museo Picasso, 25-28 de abril de 1990), Barcelona, 1990, p. 48-54.
. Fichas (Cranach p. 500-512) para la exposición "Colección Cambó" (exhibida en Madrid y Barcelona, 1990-1991).
. Ficha (Ribera p. 30-34) para la exposición "Capolavori dal Museo d'Arte della Catalogna" (Roma 1990-1991).
. Ficha (Ribera) para la exposición "Capolavori dal Museo di Bellas Artes di Bilbao" (Padua/Roma 1991).
. "De Játiva a Nápoles (1591-1616)", en "Ribera: 1591-1652)" (catálogo de la exposición), Madrid, 1992, p. 19-33.
. "Velázquez y el paisaje", en "Los paisajes del Prado", Nerea, Madrid, 1993, p. 207-222.
. Fichas para la exposición "Immagine del sentire: i cinque sensi nell'arte", Cremona, 1996-1997.
. Fichas para la exposición "Los cinco sentidos y el arte", Madrid, 1997.
. Fichas para la exposición "Paisajes y vistas de San Sebastián", San Sebastián, 1997.
. Fichas para la exposición "Zurbarán al Museu Nacional d'Art de Catalunya", Barcelona, 1998.
. Fichas para la exposición "Caravaggio", Madrid/Bilbao, 1999-2000.
. Fichas para la exposición "Caravaggio. La luce nella pittura lombarda", Milán, 2000.
. Fichas para la exposición "Velázquez", Roma, 2001.
. Fichas para la exposición "Caravaggio i la pintura realista europea", Barcelona, 2005-2006.
. Ficha (p. 106-109) para la exposición "Juan Bautista Maino (1581-1649)", Madrid, 2009.
. Fichas para la exposición "De Luca Giordano a Goya: pintura del XVIII en España", Barcelona, 2010-2011.

TESIS DOCTORALES DIRIGIDAS
. Ana M. Miquel Andreu, "Arte y animación: fundamentación teórica y una experiencia personal", 1986.
. Teresa Moreno Rivero, "Nicolau Raurich i Petre: estudio biográfico-crítico y catálogo razonado de su producción pictórica", 1987.
. Roser Juanola Terradellas, "La percepció en el procés educatiu de les arts visuals", 1987.
. Teresa Llàcer Pellicer, "El pintor Ramon Sanvisens: vida y obra", 1987.
. Alícia Suárez, "Pintura y crítica: un estudi sobre Rafael Benet", 1987.
. Josep Roy Dolcet, "Monumento y espacio urbano: medio siglo de escultura pública en Barcelona (1929-1988)", 1988.
. Joan Hernández Pijoan, "Pintura i espai: una experiència personal", 1988.
. Maria Mercè Casanovas Aleix, "Rosa Vera: una aportació a la història del gravat modern a Catalunya", 1990.
. Carolina Camañes Sánchez, "Salvaguarda del patrimoni nacional: la conservació i restauració en el Reial Monestir de Santa Maria de Pedralbes", 1991.
. Jordi González Llàcer, "La pintura de Josep Amat: anàlisi històrico-crític i catalogació de l'obra", 1994 (codirigida amb Alícia Suárez).
. Luís Badosa Conill, "Arte e industria: influencia de las formas industriales en el arte del siglo XX: 1900-1945", 1995.

TESIS DE LICENCIATURA DIRIGIDAS
. Antonio Leonardo Platón, "Arte de los pastores", 1981.
. Josefina Sitjà Arch, "Formas precolombinas de la cordillera andina", 1982.
. Gloria Moure Cao, "Marcel Duchamp: planteamiento de un catálogo crítico de su obra", 1984.
. Montserrat Morros Tosas, "Abrazo sacro: un estudio iconográfico de arte medieval catalán", 1986.
. Marisol Farré Brufau, "Un fotógrafo catalán de la 'Nueva Objetividad': Emili Godes, 1895-1970", 1986.
. Carmen Dolores Manriques Castillo, "Un importante capítulo olvidado de la pintura surrealista: el periodo español de Remedios Varo", 1986.
. Teresa Ferrés i Noguer, "Xavier Nogués: aportacions al coneixement de la seva obra litogràfica", 1986.
. Rosario Anton Martínez, "Abyssus speluncae: un estudio sobre la representación de la gruta en la pintura del romanticismo", 1987.


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