O\u00f1ati, 1921 – Barcelona, 2013
\nHistoriador del arte vasco, establecido en Barcelona en el a\u00f1o 1944. Su padre, el joyero y anticuario Florencio Milicua, le influy\u00f3 en el gusto por observar los objetos y los cuadros. En el campo acad\u00e9mico, en 1947 se licenci\u00f3 en Filosof\u00eda y Letras (secci\u00f3n de Historia) por la Universidad de Barcelona. Se doctor\u00f3 en la misma universidad en 1981, con la tesis \u00abLa colecci\u00f3n de pintura del Infante Sebasti\u00e1n Gabriel de Borb\u00f3n y Braganza\u00bb. Entre 1968 y 1970 fue profesor de historia del arte y secretario de la Facultad de Filosof\u00eda y Letras en la Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona. En 1970 ingres\u00f3 en la Escuela Superior de Bellas Artes San Jorge como catedr\u00e1tico de historia del arte, y en 1975 se convirti\u00f3 en su director. En el curso 1977-1978, la escuela se transform\u00f3 en Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona, y \u00e9l fue el jefe del Departamento de Historia del Arte. En 1970 fue uno de los fundadores de la Escuela de Bellas Artes de Bilbao. En 1991 ces\u00f3 su actividad en la Universidad de Barcelona, por jubilaci\u00f3n. A\u00fan as\u00ed, entre 1992 y 1999 fue profesor em\u00e9rito de la Universidad Pompeu Fabra. Entre sus disc\u00edpulos, podemos mencionar a Joan Sureda, Margarita Cuy\u00e0, Erika Bornay o Victoria Combalia.
\nEn 1952, en las salas de la exposici\u00f3n \u00abCaravaggio\u00bb, en el Palazzo Reale de Mil\u00e1n, conoci\u00f3 a Roberto Longhi. Qued\u00f3 seducido por el eminente historiador del arte italiano, y pas\u00f3 a ser su disc\u00edpulo y amigo, el \u00fanico espa\u00f1ol de su c\u00edrculo. Pas\u00f3 a ser uno de los grandes de la llamada escuela italiana: los fil\u00f3logos de la imagen, el saber mirar, el entrenamiento del ojo. En 1954 acompa\u00f1\u00f3 a Longhi en un viaje por Espa\u00f1a, poco despu\u00e9s, pas\u00f3 a formar parte del equipo de redacci\u00f3n de la revista \u00abParagone\u00bb, y tradujo al castellano diferentes textos del maestro. Su campo de trabajo fue extens\u00edsimo, se puede destacar la pintura espa\u00f1ola e italiana del siglo XVII (Caravaggio, Jos\u00e9 de Ribera, Diego Vel\u00e1zquez, Francisco de Zurbar\u00e1n, Juan Bautista Maino, Bernardo Cavallino, Massimo Stanzione, etc.), su inter\u00e9s por las figuras de El Greco, Goya y Picasso, entre muchos otros. Con su sensibilidad descifr\u00f3 las autor\u00edas de diferentes cuadros: entre las m\u00e1s tempranas el \u00abCrucifijo de San Pablo\u00bb de Zurbar\u00e1n, que pudo identificar en Basilea antes de incorporarse a la colecci\u00f3n del Art Institute of Chicago; hasta las \u00faltimas, \u00abSan Jer\u00f3nimo leyendo una carta\u00bb de Georges de La Tour, que descubri\u00f3 en un despacho del Palacio de la Trinidad de Madrid, y que ahora se puede contemplar en el Museo del Prado.
\nOtro cap\u00edtulo importante de su actividad fue la contribuci\u00f3n a la divulgaci\u00f3n de la historia y la cr\u00edtica del arte en Espa\u00f1a, a trav\u00e9s de diferentes v\u00edas. Una, la publicaci\u00f3n de libros: \u00abPalencia monumental\u00bb (1954), \u00abZurbar\u00e1n\u00bb (1957) y \u00abGuide artistique de l’Espagne\u00bb (1967); la publicaci\u00f3n de art\u00edculos en revistas especializadas (principalmente en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, \u00abGoya\u00bb y \u00abParagone\u00bb) y fichas en cat\u00e1logos de exposiciones (ver el listado de publicaciones). Otra, la direcci\u00f3n de publicaciones colectivas (como la \u00abHistoria Universal del Arte\u00bb de Planeta) o su tarea fundamental como comisario de exposiciones: \u00abEl Greco i la seva revaloritzaci\u00f3 pel modernisme catal\u00e0\u00bb (1996-1997) y \u00abCaravaggio i la pintura realista europea\u00bb (2005-2006) en el Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a; o \u00abLos cinco sentidos en el arte\u00bb (1998) en el Museo del Prado. Tambi\u00e9n dirigi\u00f3 el seminario \u00abCaravaggio y el naturalismo\u00bb (1992) en la Universidad de Verano Men\u00e9ndez Pelayo de Santander.
\nCabe rese\u00f1ar su vinculaci\u00f3n con museos y centros de investigaci\u00f3n: vocal de la comisi\u00f3n permanente del Real Patronato del Museo del Prado (desde 1993), miembro de la comisi\u00f3n asesora art\u00edstica del Museo de Bellas Artes de Bilbao, acad\u00e9mico de honor de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la Fundaci\u00f3n de Apoyo a la Historia del Arte (creada en 1998 en Madrid), o del Instituto Amatller de Barcelona. Posey\u00f3 una de las mejores bibliotecas sobre la historia pol\u00edtica de la Espa\u00f1a del siglo XX, sobre todo relacionada con la Guerra Civil (1936-1939).
\nElegido acad\u00e9mico de honor de la Reial Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 16 de febrero de 2011, aceptando as\u00ed la propuesta en su d\u00eda presentada por los acad\u00e9micos de n\u00famero Francesc Fontbona de Vallescar, Mireia Freixa Serra, Leopoldo Gil Nebot, Pilar V\u00e9lez Vicente y Frederic-Pau Verri\u00e9 Faget.<\/p>\n
PUBLICACIONES
\n. \u00abUn Snyders in\u00e9dito en la colecci\u00f3n Rivi\u00e9re\u00bb, en \u00abCobalto arte antiguo y moderno Barcelona\u00bb, vol. 1, n\u00ba 4, 1948, p. 22-24.
\n. \u00abNuevas sobre Ordo\u00f1ez y Sil\u00f3ee en N\u00e1poles\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 24, 1951, p. 331-334.
\n. \u00abUna ‘Virgen con Ni\u00f1o’ de Juan de Sevilla\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 24, 1951, p. 329-330.
\n. [Rese\u00f1a:] \u00abRibera \/ Elisabeth du Gu\u00e9 Trapier – New York: The Hispanic Society of America\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 25, 1952, p. 296-299.
\n. \u00abLa Exposici\u00f3n nacional de arte eucar\u00edstico antiguo de Barcelona\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 25, 1952, p. 304-307.
\n. \u00abEn el centenario de Ribera. Ribera en Roma: el manuscrito de Mancini\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 25, 1952, p. 309-322.
\n. \u00abEl Crucifijo de San Pablo, de Zurbar\u00e1n\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 26, 1953, p. 177 ss.
\n. \u00abPalencia monumental\u00bb, (Los monumentos cardinales de Espa\u00f1a, 17), Plus-Ultra, Madrid, 1954.
\n. \u00abAnotaciones al Goya Joven\u00bb, en \u00abParagone\u00bb, 5, 1954, p. 5-28.
\n. \u00abIn\u00e9ditos de Bernardo Cavallino\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, 2, 1954, p. 68-72.
\n. \u00abZurbar\u00e1n\u00bb, Ediciones de Arte, Barcelona, 1957.
\n. \u00abUn paisaje de Luis Paret\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, 20, 1957, p. 126-127.
\n. \u00abA prop\u00f3sito del peque\u00f1o crucifijo ticianesco del Escorial\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 30, 1957, p. 115-123.
\n. \u00abObservatorio de \u00e1ngeles\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 31, 1958, p. 1-16.
\n. \u00abUn retrato de Campeche\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 31, 1958, p. 143-144.
\n. \u00abBernardo Lorente Germ\u00e1n: El retrato del infante Don Felipe\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 34, 1961, p. 313-320.
\n. \u00abGuide artistique de l’Espagne\u00bb, Tisn\u00e9, Par\u00eds, 1967.
\n. \u00abPintura italiana del siglo XVII en el Cas\u00f3n del Buen Retiro\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, 97, 1970, p. 2-10.
\n. Fichas (Ribera p. 148-154 y Stanzione p. 270-276) en el cat\u00e1logo \u00abL’\u00e8poca dels Genis. Renaixement i Barroc\u00bb, Barcelona, 1988 (exposici\u00f3n en Gerona 1987 y en Barcelona 1989).
\n. \u00abSolemne investidura de Doctor Honoris Causa al professor Ferdinando Bologna\u00bb (discurso de presentaci\u00f3n), Universidad de Barcelona, Barcelona, 1990.
\n. \u00abPicasso. Buenos Aires, 1901\u00bb, en \u00abPicasso i l’art espanyol. Antecedents i conseq\u00fcents\u00bb (jornadas en el Museo Picasso, 25-28 de abril de 1990), Barcelona, 1990, p. 48-54.
\n. Fichas (Cranach p. 500-512) para la exposici\u00f3n \u00abColecci\u00f3n Camb\u00f3\u00bb (exhibida en Madrid y Barcelona, 1990-1991).
\n. Ficha (Ribera p. 30-34) para la exposici\u00f3n \u00abCapolavori dal Museo d’Arte della Catalogna\u00bb (Roma 1990-1991).
\n. Ficha (Ribera) para la exposici\u00f3n \u00abCapolavori dal Museo di Bellas Artes di Bilbao\u00bb (Padua\/Roma 1991).
\n. \u00abDe J\u00e1tiva a N\u00e1poles (1591-1616)\u00bb, en \u00abRibera: 1591-1652)\u00bb (cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n), Madrid, 1992, p. 19-33.
\n. \u00abVel\u00e1zquez y el paisaje\u00bb, en \u00abLos paisajes del Prado\u00bb, Nerea, Madrid, 1993, p. 207-222.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abImmagine del sentire: i cinque sensi nell’arte\u00bb, Cremona, 1996-1997.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abLos cinco sentidos y el arte\u00bb, Madrid, 1997.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abPaisajes y vistas de San Sebasti\u00e1n\u00bb, San Sebasti\u00e1n, 1997.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abZurbar\u00e1n al Museu Nacional d’Art de Catalunya\u00bb, Barcelona, 1998.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abCaravaggio\u00bb, Madrid\/Bilbao, 1999-2000.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abCaravaggio. La luce nella pittura lombarda\u00bb, Mil\u00e1n, 2000.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abVel\u00e1zquez\u00bb, Roma, 2001.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abCaravaggio i la pintura realista europea\u00bb, Barcelona, 2005-2006.
\n. Ficha (p. 106-109) para la exposici\u00f3n \u00abJuan Bautista Maino (1581-1649)\u00bb, Madrid, 2009.
\n. Fichas para la exposici\u00f3n \u00abDe Luca Giordano a Goya: pintura del XVIII en Espa\u00f1a\u00bb, Barcelona, 2010-2011.<\/p>\n
TESIS DOCTORALES DIRIGIDAS
\n. Ana M. Miquel Andreu, \u00abArte y animaci\u00f3n: fundamentaci\u00f3n te\u00f3rica y una experiencia personal\u00bb, 1986.
\n. Teresa Moreno Rivero, \u00abNicolau Raurich i Petre: estudio biogr\u00e1fico-cr\u00edtico y cat\u00e1logo razonado de su producci\u00f3n pict\u00f3rica\u00bb, 1987.
\n. Roser Juanola Terradellas, \u00abLa percepci\u00f3 en el proc\u00e9s educatiu de les arts visuals\u00bb, 1987.
\n. Teresa Ll\u00e0cer Pellicer, \u00abEl pintor Ramon Sanvisens: vida y obra\u00bb, 1987.
\n. Al\u00edcia Su\u00e1rez, \u00abPintura y cr\u00edtica: un estudi sobre Rafael Benet\u00bb, 1987.
\n. Josep Roy Dolcet, \u00abMonumento y espacio urbano: medio siglo de escultura p\u00fablica en Barcelona (1929-1988)\u00bb, 1988.
\n. Joan Hern\u00e1ndez Pijoan, \u00abPintura i espai: una experi\u00e8ncia personal\u00bb, 1988.
\n. Maria Merc\u00e8 Casanovas Aleix, \u00abRosa Vera: una aportaci\u00f3 a la hist\u00f2ria del gravat modern a Catalunya\u00bb, 1990.
\n. Carolina Cama\u00f1es S\u00e1nchez, \u00abSalvaguarda del patrimoni nacional: la conservaci\u00f3 i restauraci\u00f3 en el Reial Monestir de Santa Maria de Pedralbes\u00bb, 1991.
\n. Jordi Gonz\u00e1lez Ll\u00e0cer, \u00abLa pintura de Josep Amat: an\u00e0lisi hist\u00f2rico-cr\u00edtic i catalogaci\u00f3 de l’obra\u00bb, 1994 (codirigida amb Al\u00edcia Su\u00e1rez).
\n. Lu\u00eds Badosa Conill, \u00abArte e industria: influencia de las formas industriales en el arte del siglo XX: 1900-1945\u00bb, 1995.<\/p>\n
TESIS DE LICENCIATURA DIRIGIDAS
\n. Antonio Leonardo Plat\u00f3n, \u00abArte de los pastores\u00bb, 1981.
\n. Josefina Sitj\u00e0 Arch, \u00abFormas precolombinas de la cordillera andina\u00bb, 1982.
\n. Gloria Moure Cao, \u00abMarcel Duchamp: planteamiento de un cat\u00e1logo cr\u00edtico de su obra\u00bb, 1984.
\n. Montserrat Morros Tosas, \u00abAbrazo sacro: un estudio iconogr\u00e1fico de arte medieval catal\u00e1n\u00bb, 1986.
\n. Marisol Farr\u00e9 Brufau, \u00abUn fot\u00f3grafo catal\u00e1n de la ‘Nueva Objetividad’: Emili Godes, 1895-1970\u00bb, 1986.
\n. Carmen Dolores Manriques Castillo, \u00abUn importante cap\u00edtulo olvidado de la pintura surrealista: el periodo espa\u00f1ol de Remedios Varo\u00bb, 1986.
\n. Teresa Ferr\u00e9s i Noguer, \u00abXavier Nogu\u00e9s: aportacions al coneixement de la seva obra litogr\u00e0fica\u00bb, 1986.
\n. Rosario Anton Mart\u00ednez, \u00abAbyssus speluncae: un estudio sobre la representaci\u00f3n de la gruta en la pintura del romanticismo\u00bb, 1987.<\/p>\n","protected":false},"template":"","rang":[141],"class_list":["post-30708","academic","type-academic","status-publish","hentry","rang-academics-dhonor"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic\/30708","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/academic"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30708"}],"wp:term":[{"taxonomy":"rang","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/rang?post=30708"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}