Salamanca, 24 de septiembre de 1933 – Madrid, 28 de marzo de 2015.<\/p>\n
Tras cursar estudios de Bachillerato en el Colegio del Pilar de Madrid pas\u00f3 a los 16 a\u00f1os a la Universidad Complutense, en cuya Facultad de Derecho, aprob\u00f3 el examen de Licenciatura en 1956.<\/p>\n
Habiendo tenido que ocuparse de los negocios familiares pero sintindo una profunda vocaci\u00f3n desde su infancia por los temas del arte, dej\u00f3 la Presidencia Ejecutiva de aquellos para crear y dirigir el Instituto T\u00e9cnico de Expertizaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n S.A. de Madrid, en 1973. Desde entonces su actividad exclusiva fue la investigaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de obras de arte. En ambos campos realiz\u00f3 importantes y numerosos trabajos para museos y colecciones privadas nacionales y extranjeras. Se le consider\u00f3 uno de los pioneros en la generalizaci\u00f3n en Espa\u00f1a de los procedimientos f\u00edsico-qu\u00edmicos como auxiliares de la investigaci\u00f3n y conservaci\u00f3n: an\u00e1lisis de pigmentos, estratigraf\u00edas, radiograf\u00eda, luz de Wood e infrarroja, etc.<\/p>\n
Distinciones:
\n. Encomienda de la Orden Civil de Cisneros, 1969.
\n. Cruz de Oro de San Juan de Letr\u00e1n, 1969.
\n. Caballero de la Orden Ecuestre del Santo Sepulcro.
\n. Caballero de la Orden Constantiniana de San Jorge, 1972.
\n. Miembro del Instituto Salazar y Castro, 1975.
\n. Miembro de la Asociaci\u00f3n de Hidalgos a Fuero de Espa\u00f1a.
\n. Infanz\u00f3n de Illescas.
\n. Acad\u00e9mico correspondiente de la Real Academia de Jurisprudencia y Legislaci\u00f3n, 1978.
\n. Acad\u00e9mico correspondiente de la Academia de Bellas Letras y Nobles Artes de C\u00f3rdoba, 1981.
\n. Acad\u00e9mico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, 1991.
\n. Elegido acad\u00e9mico correspondiente por Madrid de la Reial Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 17 de febrero de 1993, aprobando as\u00ed la propuesta en su d\u00eda presentada por los acad\u00e9micos de n\u00famero Joan Bassegoda Nonell, Francesc Fontbona de Vallescar y Rafael Santos Torroella.
\n. Acad\u00e9mico correspondiente de la Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis de Zaragoza, 1995.
\n. Miembro de la Asociaci\u00f3n Internacional de Cr\u00edticos de Arte.
\n. Miembro de la Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Cr\u00edticos de Arte.
\n. Miembro de la Asociaci\u00f3n Madrile\u00f1a de Cr\u00edticos de Arte.
\n. Miembro de la Association of Art Historians de Londres.
\n. Coordinador del Comit\u00e9 Asesor de la Editorial Antiquaria S.A. y de la revista Galer\u00eda Antiquaria.<\/p>\n
De su larga trayectoria como estudioso e investigador, destaca el descubrimiento de un par de obras maestras de la pintura universal. En primer lugar, \u00abEl martirio de San Andr\u00e9s\u00bb, de Michelangelo Merisi, el \u00abCaravaggio\u00bb, que en la actualidad forma parte de la colecci\u00f3n del Museo de Cleveland (Ohio-USA) y fuera descubierto y estudiado en 1973. Otra interesante pieza pict\u00f3rica por \u00e9l analizada, en colaboraci\u00f3n con Rogelio Buend\u00eda, en 1984, es \u00abAn\u00edbal cruzando los Alpes\u00bb, de Francisco de Goya y que fuera de gran ayuda a la hora del estudio de la obra juvenil del genio aragon\u00e9s. Este cuadro pertenece a la colecci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Zaragoza. <\/p>\n
En el campo de la investigaci\u00f3n ha realizado numerosas publicaciones:<\/p>\n
LIBROS Y CAT\u00c1LOGOS:
\n. \u00abEugenio Lucas; su vida y su obra\u00bb, Montal, Madrid 1981. Contiene la biograf\u00eda del artista, con aportaciones in\u00e9ditas documentales, seguida de un estudio cr\u00edtico de su obra y un an\u00e1lisis t\u00e9cnico de la misma. Incluye el cat\u00e1logo razonado de su producci\u00f3n, con la aportaci\u00f3n de m\u00e1s de quinientos cuadros en su inmensa mayor\u00eda in\u00e9ditos. Constituye la m\u00e1s amplia y actualizada obra sobre el gran pintor posgoyesco.
\n. \u00abFrancisco de Goya. Cartones y tapices\u00bb, Espasa Calpe, Madrid 1988. Estudio biogr\u00e1fico de la primera \u00e9poca de Goya, basado totalmente en su correspondencia y en documentos, al hilo de su actividad como pintor al servicio de la Real F\u00e1brica de Tapices. Sigue el cat\u00e1logo razonado y actualizado de los cartones y tapices, dando a conocer alguno de ellos in\u00e9dito, por haberse considerado hasta ahora perdido.
\n. \u00abLos pintores de la Ilustraci\u00f3n\u00bb, Cat\u00e1logo de la Exposici\u00f3n, Ayuntamiento de Madrid 1988. Se dieron a conocer en esta exposici\u00f3n, que fue la primera de las celebradas con ocasi\u00f3n del bicentenario de la muerte del Rey, sesenta cuadros in\u00e9ditos o salidos por primera vez de las colecciones o iglesias donde se encuentran, as\u00ed como res\u00famenes biogr\u00e1ficos de treinta pintores de toda la geograf\u00eda espa\u00f1ola, con numerosas aportaciones documentales in\u00e9ditas, entre las cuales varias partidas de nacimiento y documentos de las respectivas vidas acad\u00e9micas. La gran aceptaci\u00f3n de este cat\u00e1logo agot\u00f3 la tirada en breves semanas.
\n. \u00abLos pintores en tiempos de Carlos III\u00bb, Cat\u00e1logo de la Exposici\u00f3n, Ayuntamiento de \u00c9cija 1988. Inaugurada el 16 de diciembre, fue la exposici\u00f3n que cerr\u00f3 el a\u00f1o conmemorativo del fallecimiento del Rey, y en ella figuraron, adem\u00e1s de varios cuadros in\u00e9ditos, otros muchos pintores andaluces que no hab\u00edan sido expuestos con anterioridad.
\n. \u00abCien a\u00f1os de pintura espa\u00f1ola y portuguesa (1830-1930)\u00bb, Direcci\u00f3n e introducci\u00f3n, Antiquaria 1988-1993. Sobre una idea propia, un conjunto de m\u00e1s de cien colaboradores, bajo una coordinaci\u00f3n de escogidos cient\u00edficos, se public\u00f3 este monumental diccionario, que abarca en sus diez vol\u00famnes, los esquemas biogr\u00e1ficos ampliamente ilustrados de m\u00e1s de cinco mil pintores.
\n. \u00abLa primera obra documentada de Francisco de Goya\u00bb, Editorial Alpuerto S.A., Madrid 1992. Documentado el hallazgo del dibujo con el que Goya concurs\u00f3 para optar a la pensi\u00f3n de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1763, as\u00ed como los de sus competidores Gregorio Ferro, Francisco Javier Ramos, Luis Fern\u00e1ndez, Jos\u00e9 Brunete, F\u00e9lix Rodr\u00edguez, Mateo Esteban, Lino Garc\u00eda, Jer\u00f3nimo Casta\u00f1o y Juan Antonio Camp\u00e1n, que concursaron tambi\u00e9n.
\n. \u00abGregorio Ferro\u00bb. Constituye un trabajo de investigaci\u00f3n sobre este pintor que, pese a ser el m\u00e1s representativo entre los gallegos de su \u00e9poca, carece de bibliograf\u00eda espec\u00edfica en profundidad.
\n. \u00abPremios y Concursos de la Real Academia de San Fernando. 1746-1808\u00bb. Trabajo en el que se incluyen numerosos datos y decenas de cuadros del tan escasamente estudiado siglo XVIII espa\u00f1ol.
\n. \u00abEduardo Rosales\u00bb.
\n. \u00abFrancisco de Goya: Las Pinturas Negras\u00bb, Editorial Antiquaria, Madrid 1996.
\n. \u00abTodo el Prado\u00bb, en colaboraci\u00f3n, Ediciones Todo el Prado, Madrid 1996.
\n. \u00abAntonio Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez: Pintor de C\u00e1mara\u00bb, Ediciones Antiquaria, Madrid 1999.
\n. \u00abArt\u00edculos sobre Goya\u00bb, Zaragoza 2006.<\/p>\n
ART\u00cdCULOS:
\n. \u00abLa Exposici\u00f3n Giambolonia y sus conexiones con el Patrimonio Nacional y otros Museos de Espa\u00f1a\u00bb, \u00abReales Sitios\u00bb n\u00ba 60, 1979, p\u00e1gs. 57-62. Tras el comentario sobre la exposici\u00f3n celebrada en Londres, se dan a conocer puntualizando documentalmente su existencia, algunas esculturas del genial artista, hasta el momento ignoradas o mal atribuidas.
\n. \u00abFrancisco de Goya y la Corte de Madrid\u00bb, \u00abReales Sitios\u00bb n\u00ba 63, 1980, p\u00e1gs. 63-69. Se dan a conocer algunos cuadros del pintor desconocidos hasta el momento. Fundamentalmente el del \u00abAlmirante Vald\u00e9s\u00bb, subastado por Sotheby’s-Peel.
\n. \u00abGoya en el Marais\u00bb, \u00abGoya\u00bb n\u00ba 154, 1980, p\u00e1gs. 223-229. \u00danico comentario aparecido en Espa\u00f1a sobre esta exposici\u00f3n en homenaje a Lafuente Ferrari. Contiene un \u00abRetrato de la Reina Mar\u00eda Luisa\u00bb que se ha aceptado un\u00e1nimemente como el original de la serie de los de \u00abProclamaci\u00f3n\u00bb.
\n. \u00abDe Alonso Cano y su disc\u00edpulo Bocanegra\u00bb, \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb n\u00ba 210, 1980, p\u00e1gs. 185-194. Contiene varios cuadros in\u00e9ditos de Racionero, as\u00ed como de Pedro Atanasio Bocanegra.
\n. \u00abAndr\u00e9s Rossi, pintor de bodegones\u00bb, \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb n\u00ba 222, 1983, p\u00e1gs. 152-154. Contiene el \u00fanico bodeg\u00f3n firmado por este enigm\u00e1tico pintor del dieciocho espa\u00f1ol, adem\u00e1s de algunos datos in\u00e9ditos sobre su vida.
\n. \u00abDibujos italianos de los siglos XVII y XVIII en la Biblioteca Nacional\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 9, 1984.
\n. \u00abPintura del XVII en el Prado\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 12, 1984.
\n. \u00abRealismo sevillano\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 13, 1984.
\n. \u00abAportaciones al Goya joven\u00bb, en colaboraci\u00f3n con el catedr\u00e1tico Jos\u00e9 Rogelio Buend\u00eda, \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb n\u00ba 226, 1984, p\u00e1gs. 169-176. Se dieron a conocer cuatro pechinas in\u00e9ditas del pintor, existentes en Calatayud, as\u00ed como el boceto del buscad\u00edsimo cuadro \u00abAn\u00edbal pasando los Alpes\u00bb con el que Goya concurs\u00f3 en Parma en 1771. Desde esta publicaci\u00f3n el boceto ha sido expuesto numerosas veces, en Espa\u00f1a y en el extranjero.
\n. \u00abSobre dos dibujos de Goya\u00bb, \u00abBolet\u00edn del Instituto ‘Cam\u00f3n Aznar'\u00bb n\u00ba XV, 1984, p\u00e1gs. 31-38. Contiene el dibujo in\u00e9dito de Goya que sirvi\u00f3 para grabar la plancha del \u00abHomenaje a Charles Lemaur\u00bb.
\n. \u00abBreve biograf\u00eda documental de Eugenio Lucas Vel\u00e1zquez\u00bb, en el cat\u00e1logo de la \u00abExposici\u00f3n Eugenio Lucas\u00bb, Museo Cam\u00f3n Aznar, 13 de febrero a 20 de marzo de 1984, p\u00e1gs. 21-27, habiendo participado activamente en la selecci\u00f3n de los cuadros.
\n. \u00abAnother Giaquinto source for Goya\u00bb, \u00abBurlington Magazine\u00bb, 1984, p\u00e1gs. 561-563. En esta prestigiosa publicaci\u00f3n dio a conocer la fuente utilizada por Goya para su \u00abSan Lucas\u00bb que est\u00e1 tomado textualmente de un cuadro de Giaquinto en la romana iglesia de San Giovanni Calibita.
\n. \u00abDibujos italianos de los siglos XVII y XVIII en la Biblioteca Nacional\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 9, 1984, p\u00e1gs. 44-47. Comentarios de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abPintura del XVII en el Prado\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 13, 1984, p\u00e1g. 8. Comentario de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abSobre las pechinas de Goya en Calatayud\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 15, 1985, p\u00e1gs. 18-22. Contiene una puntualizaci\u00f3n y un estado de la cuesti\u00f3n sobre las pechinas de Goya en varias iglesias de diversas localidades zaragozanas.
\n. \u00abPintura de paisaje del romanticismo espa\u00f1ol\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 16, 1985, p\u00e1g. 6. Comentario de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abGoya in\u00e9dito en Jaraba\u00bb, en colaboraci\u00f3n con el catedr\u00e1tico Jos\u00e9 Rogelio Buend\u00eda, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 20, 1985, p\u00e1gs. 38-41. Se da a conocer un posible cuadro de la juventud de Goya.
\n. \u00abPintura napolitana de Caravaggio a Giordano\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 22, 1985, p\u00e1gs. 18-21. Comentario de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abReflexiones sobre un cuadro perdido de Goya\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 23, 1985, p\u00e1gs. 16-18. Se presentaron los dos ejemplares existentes en la Real Academia de San Fernando del \u00abMarta ante Alfonso X\u00bb que participaron en el concurso de 1763, en el que tom\u00f3 parte Goya, cuyo cuadro se desconoce.
\n. \u00abLa pintura en Europalia 85\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 24, 1985, p\u00e1gs. 12-15. Comentario a las diversas exposiciones.
\n. \u00abUn retrato de Carnicero por Goya\u00bb, \u00abBolet\u00edn del Instituto ‘Cam\u00f3n Aznar'\u00bb n\u00ba XXIII, 1986, p\u00e1gs. 21-25. Contiene un dibujo que probablemente se hizo para grabar una plancha \u00abin memoriam\u00bb de Antonio Carnicero.
\n. \u00abCien obras maestras del Arte Portugu\u00e9s\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 25, 1986, p\u00e1g. 7. Comentario a la exposici\u00f3n.
\n. \u00abGoya y el Infante Don Luis\u00bb, en colaboraci\u00f3n con Angel Montero, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 27, 1986, p\u00e1gs. 44-55. Considerado como una de las m\u00e1s importantes contribuciones modernas a la biograf\u00eda de Goya, contiene numerosos datos in\u00e9ditos sobre sus relaciones con el Infante, hermano de Carlos III, as\u00ed como noticias y puntualizaciones sobre la venida del pintor a Madrid y sobre cuadros suyos desconocidos, cuya existencia se prueba documentalmente, a trav\u00e9s de la testamentar\u00eda de Don Luis -sobre cuya vida se aclaran algunos puntos esenciales- y la de su hija la Duquesa de San Fernando. Publicaci\u00f3n que ha sido calificada por los mejores especialistas como de gran importancia.
\n. \u00abCarre\u00f1o, Rizi y Herrera\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 28, 1986, p\u00e1gs. 20-23. Comentario de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abDos cuadros in\u00e9ditos de Alonso del Arco y una puntualizaci\u00f3n\u00bb, \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb n\u00ba 233, 1986, p\u00e1gs. 90-94. Se dan a conocer dos nuevas obras del pintor.
\n. \u00abReapertura del Museo de la Academia\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 31, 1986, p\u00e1gs. 18-21. Dando cuenta de la reapertura del Museo y pasando somera revista a sus fondos.
\n. \u00ab‘Dos Bambochadas’ de Hendridk Mommers, in\u00e9ditas\u00bb, \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb n\u00ba 237, 1987, p\u00e1gs. 72-75. Identificando dos cuadros firmados por el pintor.
\n. \u00abGoya joven, comentarios al hilo de la exposici\u00f3n\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 37, 1987, p\u00e1gs. 46-54. Comentario cr\u00edtico de esta muestra en cuyo cat\u00e1logo colabor\u00f3 con varias fichas t\u00e9cnicas.
\n. \u00abLos tesoros de Thyssen\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 40, 1987, p\u00e1gs. 18-22. Fue la primera llamada de atenci\u00f3n en una revista especializada sobre la enorme importancia de que la famosa colecci\u00f3n se domiciliara en Espa\u00f1a.
\n. \u00abJuegos de ni\u00f1os\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 41, 1987, p\u00e1gs. 56-64. Contiene un detallado estudio sobre los m\u00e1s de veinte ejemplares conocidos de esta interesante serie de cuadros de Goya, cuyo grado de autenticidad se intenta concretar.
\n. \u00abEl luminismo de Jos\u00e9 Navarro\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 42, 1987, p\u00e1g. 75. Comentario de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abColecciones de arte en Catalu\u00f1a\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 43, 1987, p\u00e1gs. 34-38. Comentario de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abDe Goya a Picasso\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 48, 1988, p\u00e1gs. 30-37. Comentario de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abEl renacer de un genio: Francisco de Zurbar\u00e1n\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 49, 1988, p\u00e1gs. 34-40. Tras pasar revista a la exposici\u00f3n dedicada al pintor en Nueva York y Madrid, se ponen de manifiesto las fuertes diferencias de t\u00e9cnica pict\u00f3rica existentes entre cuadros a \u00e9l atribuidos, pese a pertenecer a las mismas series, as\u00ed como otros aspectos formales en la obra de algunos de sus disc\u00edpulos.
\n. \u00abPintura orientalista espa\u00f1ola\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 53, 1988, p\u00e1gs. 52-53. Comentario de la exposici\u00f3n.
\n. \u00abGoya y el Esp\u00edritu de la Ilustraci\u00f3n\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 56, 1988, p\u00e1gs. 36-41. Amplio comentario cr\u00edtico de la exposici\u00f3n celebrada en Madrid.
\n. \u00abGoya, Pignatelli y Azara\u00bb, \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb n\u00ba 242, 1988, T. LXI, p\u00e1gs. 131-140. Contiene varias aportaciones documentales al conocimiento de la biograf\u00eda goyesca, entre ellas su \u00abdescubrimiento\u00bb por San Jos\u00e9 de Pignatelli y el apoyo que el ilustrado Azara prest\u00f3 al pintor, aspectos hasta entonces in\u00e9ditos, pero de fundamental inter\u00e9s para el conocimiento de los inicios de la carrera de Goya.
\n. \u00abCarlos III y la Ilustraci\u00f3n\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 57, 1988, p\u00e1gs. 50-52. Amplio comentario cr\u00edtico sobre esta importante exposici\u00f3n.
\n. \u00abEl \u00e1lbum de Vicente Camar\u00f3n y otros dibujos espa\u00f1oles in\u00e9ditos\u00bb, \u00abAcademia: Bolet\u00edn de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando\u00bb n\u00ba 67, 1988, p\u00e1gs. 114-231. Dando a conocer casi un centenar de dibujos fundamentalmente del siglo XVIII. La correspondiente \u00abseparata\u00bb ha sido solicitada por las mayores personalidades de la historia del arte y varias universidades espa\u00f1olas y extranjeras.
\n. \u00abOscuro destino de una gran colecci\u00f3n\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 60, 1989, p\u00e1gs. 58-59. Comentario de la exposici\u00f3n celebrada en Roma con dibujos de la Biblioteca Nacional.
\n. \u00abPintura en Espa\u00f1a a finales del siglo XVIII\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 60, 1989, p\u00e1gs. 54-56. Comentario de la exposici\u00f3n celebrada en la National Gallery de Londres.
\n. \u00abOtros dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional\u00bb, \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb n\u00ba 245, 1989, T. LXII, p\u00e1gs. 75-82. Donde se dan a conocer dos dibujos de Goya preparatorios para el \u00abRetrato de Carlos IV\u00bb uno de ellos in\u00e9dito y otro hasta ahora tambi\u00e9n atribuido a Bayeu, estudio previo para el fresco del \u00abCoreto\u00bb del Pilar. Los tres se encuentran en el Gabinete de Estampas de la Biblioteca Nacional.
\n. \u00abLas obras de arte y su valoraci\u00f3n\u00bb, \u00abImagen 2000\u00bb n\u00ba 1, 1989, p\u00e1gs. 16-18.
\n. \u00abLos cuadernos de dibujo de Picasso\u00bb, \u00abImagen 2000\u00bb n\u00ba 2, 1989, p\u00e1gs. 21-22.
\n. \u00abLa grandeza del dibujo\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 68, p\u00e1g. 70. Comentario a una exposici\u00f3n celebrada en Madrid.
\n. \u00abGoya, toros y toreros\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 73, 1990, p\u00e1gs. 54-58. Comentarios y aportaciones al hilo de la exposici\u00f3n celebrada en la Real Academia de San Fernando.
\n. \u00abObras in\u00e9ditas de Francisco Bayeu\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 79, 1990, p\u00e1gs. 44-49. Dando a conocer un documento in\u00e9dito sobre el gran pintor aragon\u00e9s con cuya base se identifican varios cuadros suyos y se le restituyen algunos otros.
\n. \u00abEl renacer de un pintor\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 80, 1991, p\u00e1gs. 52-53. Comentario y cr\u00edtica de la exposici\u00f3n Miguel Jacinto Mel\u00e9ndez.
\n. \u00abCromatismo sensual y valiente\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 80, 1991, p\u00e1gs. 44-46. Art\u00edculo de opini\u00f3n ante la exposici\u00f3n de obras del pintor Francisco Iturrino.
\n. \u00abPara disfrute de eruditos\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 82, 1991. Comentario cr\u00edtico de la exposici\u00f3n de dibujos italianos del siglo XVIII en el Museo del Prado.
\n. \u00abEl Goya grabador\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 83, 1991.
\n. \u00abVald\u00e9s Leal surge de las sombras\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 84, 1991.
\n. \u00abArte espont\u00e1neo y aut\u00e9ntico\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 84, 1991.
\n. \u00abCuadros in\u00e9ditos del siglo XVII espa\u00f1ol\u00bb, \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb, Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, vol. III, 1991, p\u00e1gs. 109-123. Abarca una docena de cuadros in\u00e9ditos de pintores tan variados como F\u00e9lix Castelo, Alonso Cano, Vald\u00e9s Leal, etc. Se identifica como obra de Lucas Jord\u00e1n el \u00abRetrato de Carlos II\u00bb del Museo del Prado, en cuyo cat\u00e1logo figura como de Claudio Coello. No es sino el estudio \u00abdal vero\u00bb de la cabeza del Rey para el desaparecido y documentado retrato ecuestre, del que el mismo museo guarda el boceto.
\n. \u00abCosme de Acu\u00f1a y la influencia de la escuela madrile\u00f1a de finales del siglo XVIII en Am\u00e9rica\u00bb, \u00abAcademia. Bolet\u00edn de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando\u00bb n\u00ba 73, 1991, p\u00e1gs. 135-177. Dando a conocer numerosos documentos y cuadros in\u00e9ditos de este pintor casi ignorado hasta ahora, pero que tuvo una influencia decisiva en el desarrollo del arte en M\u00e9xico y Potos\u00ed. Incluye cuadros de Ferro y de Jos\u00e9 del Castillo.
\n. \u00abA mayor gloria del dibujo espa\u00f1ol\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 85, 1991. Comentario cr\u00edtico de la exposici\u00f3n de dibujos espa\u00f1oles en el Museo del Louvre.
\n. \u00abPedro Extremera\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 88, p\u00e1g. 87. Comentario a la exposici\u00f3n en Sammer Galleries.
\n. \u00abLos peligros de un Comit\u00e9 de Admisi\u00f3n\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 91, p\u00e1gs. 20-21. Comentando los riesgos de unas precipitadas e inmediatas determinaciones sobre la autenticidad de los objetos expuestos en \u00abFeriarte XV\u00aa\u00bb.
\n. \u00abEl Prado se revitaliza\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 92, 1992, p\u00e1gs. 42-46. Comentando la exposici\u00f3n en la galer\u00eda espa\u00f1ola de un conjunto de pinturas del siglo XVIII.
\n. \u00abLuis Paret vuelve a Bilbao\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 92, 1992, p\u00e1gs. 30-34. Comentario sobre la exposici\u00f3n de Paret en el Museo de Bilbao.
\n. \u00abLos albores del Renacimiento Espa\u00f1ol\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 95, 1992, p\u00e1gs. 52-57. Comentario sobre la exposici\u00f3n \u00abReyes y Mecenas\u00bb en el Museo de Santa Cruz de Toledo.
\n. \u00abEl primer escrito de Goya\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 96, 1992, p\u00e1gs. 58-60. Dando a conocer la carta in\u00e9dita, aut\u00f3grafa de Goya, en la que solicita su inscripci\u00f3n para concursar en San Fernando al Premio General de Primera Clase en 1766. Se documenta con ella que el pintor regres\u00f3 a Zaragoza tras su fracaso en 1763.
\n. \u00abGoya, algo m\u00e1s que cartel tur\u00edstico\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 98, 1992, p\u00e1gs. 36-43. Comentario sobre la exposici\u00f3n \u00abGoya\u00bb celebrada en la Lonja de Zaragoza.
\n. \u00abLa colecci\u00f3n Thyssen en casa\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 100, 1992.
\n. \u00abGoya: La d\u00e9cada incongruente\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 101, 1992.
\n. \u00abJusticia para un arte grande\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 102, 1993.
\n. \u00abEl d\u00edptico Wilton o sinfon\u00eda en azul\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 110, 1993.
\n. \u00abDe las alegr\u00edas a las tristezas\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 111, 1993.
\n. \u00abGoya, goyescas y goller\u00edas\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 113, 1994.
\n. \u00abPintura espa\u00f1ola del siglo XVIII al XIX\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 114, 1994.
\n. \u00abGoya grabador: S\u00e1tira, dolor y sue\u00f1os\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 115, 1994.
\n. \u00abDibujos valencianos del siglo XVII\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 116, 1994.
\n. \u00abTres siglos de pintura\u00bb, Galer\u00eda Caylus, 1995.
\n. \u00abBodegones espa\u00f1oles en Londres\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 128, 1995.
\n. \u00abNuevas andanzas de Goya, I\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 135, 1996.
\n. \u00abNuevas andanzas de Goya, II. Falsos y aut\u00e9nticos en el Metropolitan\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 136, 1996.
\n. \u00abNuevas andanzas de Goya, III. Majas en el Metropolitan\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 137, 1996.
\n. \u00abLos Lucas Vel\u00e1zquez del Museo de la Habana\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 138, 1996.
\n. \u00abGoya, otra oportunidad perdida\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 138, 1996.
\n. \u00abCinco siglos de pintura valenciana\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 145, 1996.
\n. \u00abPanorama bibliogr\u00e1fico sobre Goya\u00bb, Madrid-Toledo, 1996.
\n. \u00abGu\u00eda de la pintura mural de Goya en Arag\u00f3n\u00bb, colaboraci\u00f3n en el cat\u00e1logo editado por el Gobierno de Arag\u00f3n con motivo del ‘A\u00f1o Goya’, Zaragoza 1996.
\n. \u00abGoya, realidad e imagen: 1746-1828\u00bb, colaboraci\u00f3n en el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n de Zaragoza con motivo del ‘A\u00f1o Goya’, Zaragoza 1996.
\n. \u00abGoya y el Infante Don Luis\u00bb, art\u00edculo introductorio para el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n ‘Goya y Don Luis’, Zaragoza 1996.
\n. \u00abThe Dictionary of Art\u00bb, Macmillan Publishers, Ltd. Londres 1996.
\n. \u00abResurrecci\u00f3n de los Nuevos Caprichos de Goya\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 146, 1997.
\n. \u00abAntonio Carnicero\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 148, 1997.
\n. \u00abUn boceto de Goya para ‘El tribunal de la Inquisici\u00f3n'\u00bb. Se da a conocer una peque\u00f1a tabla, compa\u00f1era de las cuatro que posee el Museo de Munich y que contiene la parte central abocetada y con significativas variantes del c\u00e9lebre cuadro de Goya propiedad de la Real Academia de San Fernando.
\n. \u00abAbout a sketch of Valdes Leal in the Courtland Galleries\u00bb, \u00abBurlington Magazine\u00bb. Mediante el hallazgo del cuadro terminado se aclara la complej\u00edsima iconograf\u00eda del boceto de Vald\u00e9s donado a las Courtland por Tomas Harris.
\n. \u00abFrancisco de Goya: tres cuadros, tres \u00e9pocas\u00bb, \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb n\u00ba 280, 1997, p\u00e1gs. 375-396.
\n. \u00abEl triunfo de Venus\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 157, 1998.
\n. \u00abCamilo Goya, capell\u00e1n de Chinch\u00f3n\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 164, 1998.
\n. \u00abLa colecci\u00f3n Longhi, seis siglos de pintura\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 167, 1998.
\n. \u00abSanta Rufina, en el a\u00f1o Vel\u00e1zquez\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 168, 1999.
\n. \u00abDom\u00e9nikos Theotoc\u00f3pulos, Griego\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 170, 1999.
\n. \u00abSobre Goya y algunos pintores de su entorno\u00bb, \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb n\u00ba 11, 1999, p\u00e1gs. 263-288.
\n. \u00abEl brillo cultural del siglo de las luces\u00bb, \u00abRevista de la Federaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Anticuarios\u00bb n\u00ba 3, 1999.
\n. \u00abCaravaggio en Espa\u00f1a\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 177, 1999.
\n. \u00abRembrandt en la memoria de Goya y Picasso\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 177, 1999.
\n. \u00abVel\u00e1zquez perdido\u00bb, Centro de Arte, com., 1999.
\n. \u00abDel retrato de Mar\u00eda Teresa de Borb\u00f3n y Vallabriga\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 180, 2000.
\n. \u00abLa colecci\u00f3n Bauhaus en Madrid\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 180, 2000.
\n. \u00abEl dibujo europeo en tiempo de Vel\u00e1zquez\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 180, 2000.
\n. \u00abGoya, inicio de la modernidad\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 183, 2000.
\n. \u00abV\u00edctor Hugo de nuevo en Madrid\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 185, 2000.
\n. \u00abUn tr\u00edptico de Pierre Pourbus\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 187, 2000.
\n. \u00abGoya: otro boceto de Santa Justa y Rufina\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 188, 2000.
\n. \u00abJos\u00e9 Jim\u00e9nez Aranda, gran maestro en pintura\u00bb, \u00abAnticuarios\u00bb n\u00ba 6, 2000.
\n. \u00abLos Bassano o el aprecio de la Corona\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 194, 2001.
\n. \u00abLa lechera de Burdeos y otros aspectos sobre Goya y su pintura. I\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 196, 2001.
\n. \u00abCuadros err\u00f3neamente atribuidos a Goya (y II)\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 197, 2001.
\n. \u00abGoya. La mujer, protagonista\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 199, 2001.
\n. \u00abCatalogaci\u00f3n de la obra de Luis Trist\u00e1n\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 200, 2001.
\n. \u00abAlonso Cano, un genio andaluz incalificable\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 202, 2002.
\n. \u00abMuseo Goya de Castres: Una isla espa\u00f1ola en el sur de Francia\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 212, 2003, p\u00e1gs. 54-56.
\n. \u00abGoya pinta como le da la gana\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 216, 2003.
\n. \u00abEn portada: Tiziano: protagonista del a\u00f1o\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 217, 2003, p\u00e1gs. 22-26.
\n. \u00abFondos del Palazzo Bianco. Manierismo y barroco genov\u00e9s\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 222, 2003, p\u00e1gs. 40-43.
\n. \u00abEl Greco, permanente modernidad\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 226, 2004.
\n. \u00abJos\u00e9 de Ribera: Naturalismo y Tenebrismo\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 238, 2005.
\n. \u00abSan Antonio de la Florida. Restauraci\u00f3n de los frescos de Goya\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 241, 2005.
\n. \u00abJos\u00e9 Camar\u00f3n Bonanat. La resurrecci\u00f3n de un gran pintor\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 246, 2006, p\u00e1gs. 34-36.
\n. \u00abPintura antigua, vocaci\u00f3n por la belleza\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 247, 2006, p\u00e1gs. 64-65.
\n. \u00abRembrandt, grabados de contemplaci\u00f3n y estudio\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 249, 2006, p\u00e1gs. 58-59.
\n. \u00abPol\u00e9mica incoherente. El colosal Goya\u00bb, \u00abAntiquaria\u00bb n\u00ba 280, 2009, p\u00e1gs. 18-24.<\/p>\n","protected":false},"template":"","rang":[144],"class_list":["post-31260","academic","type-academic","status-publish","hentry","rang-academics-corresponents"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic\/31260","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/academic"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31260"}],"wp:term":[{"taxonomy":"rang","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/rang?post=31260"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}