Nace en Vega de Espinareda (Le\u00f3n), en 1943. <\/p>\n
Music\u00f3logo. Estudi\u00f3 en la Universidad de Oviedo, donde se licenci\u00f3 en Historia (1971) y obtuvo el doctorado (1976). En el Conservatorio de esa misma ciudad y en el Superior de Madrid realiz\u00f3 sus estudios de m\u00fasica, recibiendo el t\u00edtulo superior de Piano (1970), titul\u00e1ndose posteriormente en Armon\u00eda, Contrapunto, Fuga y Composici\u00f3n y cerrando esta etapa en 1978. De 1972 a 1988 ejerci\u00f3 la ense\u00f1anza en la Universidad de Oviedo, y desde 1988 en la Universidad Complutense de Madrid donde es catedr\u00e1tico y director del Instituto Complutense de Ciencias Musicales desde su fundaci\u00f3n en 1991. Es acad\u00e9mico correspondiente de las Academias de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y de Santa Isabel de Hungr\u00eda de Sevilla.<\/p>\n
Elegido acad\u00e9mico correspondiente por Madrid de la Reial Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 17 de noviembre de 1999, aprobando as\u00ed la propuesta en su d\u00eda presentada por los acad\u00e9micos de n\u00famero Francesc Bonastre Bertran, Jordi Bonet Armengol y Joan Guinjoan Gispert.<\/p>\n
LA DEDICACION DOCENTE
\nLa ense\u00f1anza constituye, sin duda, su aut\u00e9ntica vocaci\u00f3n. Sus inicios en este trabajo se remontan al curso 1972, como profesor en la Universidad de Oviedo, donde comenz\u00f3 a impartir materias de Historia del Arte y la primera asignatura de Historia de la M\u00fasica que aparece en el plan de estudios de dicha universidad. En 1975 pas\u00f3 a la categor\u00eda de profesor numerario. Durante los seis a\u00f1os que van entre 1978 a 1984, dio un gran impulso a la ense\u00f1anza de la Historia de la M\u00fasica dentro de los estudios de Arte. Su propia carrera acad\u00e9mica pas\u00f3 diversas etapas con rapidez, de Adjunto a profesor Agregado y accediendo en 1982 a la primera c\u00e1tedra de Historia de la M\u00fasica existente en la universidad espa\u00f1ola. Durante aquellos a\u00f1os se comenz\u00f3 a crear en la Universidad de Oviedo, sin contar los fondos hist\u00f3ricos, la que hoy es una espl\u00e9ndida biblioteca musicol\u00f3gica y, lo que es m\u00e1s importante, empezaron a realizarse bajo su direcci\u00f3n diversas tesis doctorales y memorias de licenciatura.
\nLa concepci\u00f3n de la Historia de la M\u00fasica que trata de transmitir a sus alumnos resulta, de acuerdo con las m\u00e1s modernas concepciones, globalizadora. En 1982 estas ense\u00f1anzas se enmarcaron en un departamento universitario espec\u00edfico, bajo su direcci\u00f3n. Con todo, el hecho m\u00e1s importante tuvo lugar en 1984, cuando se aprob\u00f3 el Plan de Estudios de la especialidad de Musicolog\u00eda en la Universidad de Oviedo, primera de Espa\u00f1a y \u00fanica de sus caracter\u00edsticas durante varios a\u00f1os. Desde el curso 1985-86, la Universidad imparte la nueva especialidad de Musicolog\u00eda que supone entrar en una nueva era, con la que se puede decir que la m\u00fasica ha vuelto a ocupar, tambi\u00e9n en Espa\u00f1a, el lugar que le corresponde, seg\u00fan la mejor tradici\u00f3n universitaria.
\nCuando se traslad\u00f3 a la Universidad Complutense de Madrid, a finales de 1988, dej\u00f3 en Oviedo unos estudios musicol\u00f3gicos bien organizados y con amplios medios y un equipo que hab\u00eda ido profundizando en la ense\u00f1anza de las materias musicol\u00f3gicas m\u00e1s complejas, capaz de trabajar coordinadamente y de dirigir a las nuevas promociones interesadas en este tipo de estudios. Al comenzar la d\u00e9cada de 1990, proyect\u00f3 la creaci\u00f3n de los estudios musicol\u00f3gicos, en el marco de las nuevas licenciaturas, en la Universidad Complutense de Madrid, despu\u00e9s de casi dos d\u00e9cadas de permanente magisterio universitario. En esta \u00faltima universidad dirige la nueva especialidad que comenz\u00f3 en el curso 1997-98.<\/p>\n
LAS L\u00cdNEAS DE INVESTIGACION
\nUna vez obtenido el t\u00edtulo de doctor, inici\u00f3 algunas investigaciones que abordan diversos temas de arte asturiano. Paralelamente -y muy pronto de forma exclusiva- se volc\u00f3 de lleno en la investigaci\u00f3n musicol\u00f3gica, que comenz\u00f3 con sus trabajos sobre la m\u00fasica de la catedral de Oviedo. Pese a algunos trabajos anteriores y posteriores, sobre diversos compositores o \u00e9pocas, su investigaci\u00f3n sigue siendo -especialmente esta \u00faltima- la obra de referencia para aproximarse no s\u00f3lo a la m\u00fasica catedralicia ovetense, sino tambi\u00e9n a lo que han sido las l\u00edneas generales de la creaci\u00f3n musical en Asturias. Adem\u00e1s, diversos conciertos y grabaciones de sus transcripciones favorecieron la recuperaci\u00f3n real de algunas obras del patrimonio musical de la catedral de Oviedo, ejemplo claro de una concepci\u00f3n musicol\u00f3gica que va m\u00e1s all\u00e1 de los niveles eruditos y documentalistas, necesarios por lo dem\u00e1s, para centrarse en la preocupaci\u00f3n por el estudio y recuperaci\u00f3n del propio hecho musical. Los principales autores por \u00e9l estudiados, de cuya obra ha realizado transcripciones, son: Manuel Villaverde, Joaqu\u00edn L\u00e1zaro, Pedro Furi\u00f3, J. P. Centella, Manuel de Ossete, Sim\u00f3n Araya, Manuel de Menc\u00eda y Jos\u00e9 Gargallo. Pr\u00e1cticamente por las mismas fechas hab\u00eda abordado el estudio de la catedral de Le\u00f3n, publicando en 1978 un cat\u00e1logo con un amplio estudio preliminar que ha sido muy valorado por algunos music\u00f3logos.
\nEn 1978 y 1979 fue becado en M\u00e9xico para catalogar el Archivo Adolfo Salazar, lo que le llev\u00f3 adem\u00e1s a adentrarse -y desde entonces va a ser una constante- en los problemas de la m\u00fasica espa\u00f1ola del s. XX, reorientando sus actividades investigadoras hacia el mundo contempor\u00e1neo. Prueba de ello es que en 1980, fecha de su estudio sobre la m\u00fasica de la catedral de Oviedo, public\u00f3 una monograf\u00eda sobre Crist\u00f3bal Halffter, para m\u00e1s adelante profundizar en la llamada Generaci\u00f3n de la Rep\u00fablica y en el siglo XIX con diversos trabajos. La d\u00e9cada de los ochenta supone un salto cualitativo muy notable en sus proyectos investigadores. Las l\u00edneas maestras ser\u00e1n: 1. Transcripci\u00f3n y edici\u00f3n del legado Barbieri, dando salida a una antigua deuda de la musicolog\u00eda espa\u00f1ola con uno de sus grandes maestros, adem\u00e1s de excelente m\u00fasico. 2. Numerosos trabajos publicados y dirigidos sobre teatro musical espa\u00f1ol. 3. Investigaciones sobre la m\u00fasica espa\u00f1ola en el siglo XIX y primera mitad del XX. 4. Direcci\u00f3n del Diccionario de la M\u00fasica Espa\u00f1ola e Hispanoamericana.
\nEs de destacar como fruto de estas l\u00edneas de investigaci\u00f3n la edici\u00f3n del legado Barbieri, su sustancial biograf\u00eda sobre este mismo autor, sus ya numerosos trabajos de investigaci\u00f3n sobre la m\u00fasica en el s. XIX o la denominada Generaci\u00f3n del 27, todos referencias b\u00e1sicas sobre estos per\u00edodos. A estas aportaciones se suma la asistencia activa a congresos y la colaboraci\u00f3n en diversas publicaciones.<\/p>\n
LA ACTIVIDAD ORGANIZATIVA
\nSu actividad organizativa discurre unida a las dos vertientes comentadas. La historia de la musicolog\u00eda universitaria espa\u00f1ola est\u00e1 muy ligada en sus or\u00edgenes a los aspectos que pueden agruparse bajo el nombre de extensi\u00f3n universitaria. En la Universidad de Oviedo, donde la actividad de Extensi\u00f3n Universitaria a principios del s. XX constituye un cap\u00edtulo inolvidable, va a tener lugar desde los a\u00f1os sesenta una serie de actividades musicales cuyos momentos de mayor relieve est\u00e1n asociados a su capacidad organizativa. Entre estas actividades cabe citar la organizaci\u00f3n de numerosos cursos de divulgaci\u00f3n musical, junto con otros, de mayor nivel, como los Cursos de Verano, en los que intervinieron la pr\u00e1ctica totalidad de los music\u00f3logos universitarios espa\u00f1oles y un amplio n\u00famero de compositores, habi\u00e9ndose recogido sus conferencias en diversas publicaciones.
\nLa actividad de mayor trascendencia social ha sido la creaci\u00f3n y direcci\u00f3n de unas Semanas de la M\u00fasica, inauguradas en mayo de 1975, y que se transformaron a partir del octavo a\u00f1o en el Festival Internacional de M\u00fasica y Danza de Asturias. En muchas de sus ediciones se presentaron estrenos, fruto de sus propias investigaciones, y de a\u00f1o en a\u00f1o se consigui\u00f3 un amplio apoyo institucional que convirti\u00f3 al Festival en el evento musical de m\u00e1s empuje de la regi\u00f3n. Con todo, su capacidad organizativa a\u00fan qued\u00f3 probada en otra actividad, acaso de menor proyecci\u00f3n social que la anteriormente comentada, pero sin duda alguna de mayor trascendencia cultural como es su faceta de editor, como fundador, dentro del Servicio de Publicaciones de la Universidad de Oviedo, de la colecci\u00f3n Ethos\/M\u00fasica, de su propia direcci\u00f3n, y la Serie Acad\u00e9mica, codirigida con A. Medina. Realidades como la edici\u00f3n de la tesis doctoral de Louis Jambou sobre el \u00f3rgano espa\u00f1ol y las monograf\u00edas sobre compositores contempor\u00e1neos, entre otras publicaciones mayoritariamente in\u00e9ditas y debidas a j\u00f3venes investigadores, muestran con claridad la l\u00ednea comprometida de estas colecciones, frente a las rutinarias series de traducciones que el mercado editorial espa\u00f1ol lleva ofreciendo desde hace muchos a\u00f1os.
\nSu \u00faltimo gran proyecto de coordinaci\u00f3n musicol\u00f3gica es sin duda el Diccionario de la M\u00fasica Espa\u00f1ola e Hispanoamericana, proyecto que ha coordinado como director general en la d\u00e9cada de los noventa del siglo pasado y que ha supuesto la mayor aventura musicol\u00f3gica de la hispanidad. Lugar especial merece la creaci\u00f3n del Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU), adscrito a la Universidad Complutense de Madrid y que, en colaboraci\u00f3n con la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), el Ministerio de Cultura y la Consejer\u00eda de Educaci\u00f3n y Cultura de la Comunidad de Madrid, idea suya, e Instituto que dirige desde su creaci\u00f3n. Est\u00e1 dedicado a la recuperaci\u00f3n del patrimonio musical espa\u00f1ol, con las dos colecciones M\u00fasica Hispana-Partituras y M\u00fasica Hispana-Textos, que ya cuentan con m\u00e1s de cincuenta vol\u00famenes publicados. En este \u00faltimo caso se apunta una fuerte dedicaci\u00f3n a la propia m\u00fasica espa\u00f1ola, lo que sin duda saldar\u00e1 tambi\u00e9n algunas deudas hist\u00f3ricas en relaci\u00f3n con ciertos repertorios, abordando todo ello sin perjuicio del papel docente de dicho Instituto donde tambi\u00e9n dirige un master en Gesti\u00f3n Cultural.
\nHa contribuido de forma decidida a la implantaci\u00f3n de las disciplinas musicol\u00f3gicas en el \u00e1mbito universitario, restaurando una vinculaci\u00f3n entre la m\u00fasica y la universidad que hab\u00eda existido durante muchos siglos. Paralelamente, sus propios trabajos e iniciativas estrictamente cient\u00edficas han supuesto, y a\u00fan van a suponer m\u00e1s claramente en el futuro pues algunos proyectos a\u00fan no han empezado a dar sus frutos plenamente, la liquidaci\u00f3n de errores, tendencias y deudas diversas que la musicolog\u00eda espa\u00f1ola hab\u00eda ido reiterando sin demasiadas dosis de reflexi\u00f3n y de rigor en el propio an\u00e1lisis hist\u00f3rico. <\/p>\n
PUBLICACIONES
\nLIBROS
\n. \u00abEl rom\u00e1nico en Asturias: zona oriental\u00bb, Salinas, Asturias, 1977. En colaboraci\u00f3n con Mar\u00eda Cruz Morales Saro.
\n. \u00abLa m\u00fasica en el Barroco\u00bb, Oviedo, 1977 (coautor).
\n. \u00abEl rom\u00e1nico en Asturias: centro y occidente\u00bb, Salinas, Asturias, 1978. En colaboraci\u00f3n con Mar\u00eda Cruz Morales Saro.
\n. \u00abLa m\u00fasica en la catedral de Oviedo\u00bb, Oviedo, Universidad, 1980.
\n. \u00abCrist\u00f3bal Halffter\u00bb, Oviedo, 1980.
\n. \u00abLa m\u00fasica en la sociedad europea\u00bb, Alianza Editorial, 1983. En colaboraci\u00f3n con Adolfo Salazar.
\n. \u00abBiograf\u00edas y documentos sobre m\u00fasica y m\u00fasicos espa\u00f1oles (Legado Barbieri. vol. I)\u00bb, Madrid, Fundaci\u00f3n Banco Exterior, 1986.
\n. \u00abLa m\u00fasica en la Generaci\u00f3n del 27\u00bb, Madrid, Ministerio de Cultura, 1987.
\n. \u00abEspa\u00f1a en la m\u00fasica de Occidente\u00bb, Madrid, 1987, 2 vol. (editor, director y colaborador).
\n. \u00abDocumentos sobre m\u00fasica espa\u00f1ola y epistolario. (Legado Barbieri. vol. II)\u00bb, Madrid, Fundaci\u00f3n Banco Exterior, 1988.
\n. \u00abDe M\u00fasica Hispana et Aliis. Miscelanea en honor al Prof. Dr. Jos\u00e9 Lopez-Calo, S. J.\u00bb, 2 vol. Santiago de Compostela, 1990. (Coordinador y colaborador).
\n. \u00abFrancisco Asenjo Barbieri. 1. El hombre y el creador\u00bb, Madrid, Ed. ICCMU, 1994.
\n. \u00abFrancisco Asenjo Barbieri. 2. Escritos\u00bb, Madrid Ed. ICCMU, 1994.
\n. \u00abLa m\u00fasica espa\u00f1ola en el siglo XIX\u00bb, U. Oviedo, 1995. En colaboraci\u00f3n con Celsa Alonso Gonz\u00e1lez.
\n. \u00abLa imagen de nuestros m\u00fasicos. Del siglo de oro a la Edad de Plata\u00bb, Madrid, Ed. Autor, 1997.
\n. \u00abDiccionario de la M\u00fasica Espa\u00f1ola e Hispanoamericana\u00bb, 10 vol. Madrid, SGAE, 1999-2002. (Director, editor y colaborador).
\n. \u00abHistoria gr\u00e1fica de la zarzuela: m\u00fasicas para ver\u00bb, Madrid, ICCMU, 1999.
\n. \u00abHistoria gr\u00e1fica de la zarzuela: del canto y los cantantes\u00bb, Madrid, ICCMU, 2000.
\n. \u00abHistoria gr\u00e1fica de la zarzuela: los creadores\u00bb, Madrid, ICCMU, 2001.
\n. \u00abLa \u00f3pera en Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica\u00bb, Madrid, ICCMU, 2001. En colaboraci\u00f3n con A. Torrente.
\n. \u00abCr\u00f3nica de la \u00f3pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros d\u00edas\u00bb. En colaboraci\u00f3n con Luis Carmena Mill\u00e1n y Francisco A. Barbieri. Madrid, ICCMU, 2002.
\n. \u00abDiccionario de la Zarzuela. Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica\u00bb. 2 vol. Madrid, ICCMU, 2002-2003. (Director, editor y colaborador).
\n. \u00abDiccionario de la M\u00fasica Valenciana\u00bb. 2 vol. Madrid, SGAE, 2006. (Director, editor y colaborador).
\n. \u00abFrancisco Asenjo Barbieri: Cr\u00f3nica de la l\u00edrica espa\u00f1ola y Fundaci\u00f3n del Teatro de la Zarzuela, 1839-1863\u00bb. Madrid, ICCMU, 2006.<\/p>\n
LIBROS DE PEDAGOG\u00cdA MUSICAL
\n. \u00abM\u00fasica y actividades art\u00edstico-culturales: BUP 1\u00bb, Le\u00f3n, Ed. Everest, 1976.
\n. \u00abM\u00fasica i activitats musicals: BUP 1\u00bb, Ed. Everest, 1990.
\n. \u00abM\u00fasica y actividades musicales, BUP 1\u00bb, Ed. Everest, 1991.
\n. \u00abM\u00fasica i activitats musicals, BUP 1\u00bb, Barcelona, Cad\u00ed, 1993.
\n. \u00abM\u00fasica 3: el cam\u00ed fins al barroc: cr\u00e8dit com\u00fa\u00bb, Barcelona, Cad\u00ed, 1996.
\n. \u00abM\u00fasica 4: del classicisme als mass media: cr\u00e8dit com\u00fa\u00bb, Barcelona, Cad\u00ed, 1996.<\/p>\n
ART\u00cdCULOS
\n. \u00abCat\u00e1logo del Archivo de la catedral de Oviedo\u00bb, en \u00abAnM\u00bb, XXX, 1975, p\u00e1gs. 181-208.
\n. \u00abLa iglesia de Santiago de Villaverde: sus pinturas\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Instituto de Estudios Asturianos\u00bb, 87, 1976.
\n. \u00abEl concepto de folklore\u00bb, pr\u00f3logo al libro \u00abM\u00fasica popular asturiana\u00bb, Avil\u00e9s, 1977.
\n. \u00abLa relaci\u00f3n entre m\u00fasica y texto en el Renacimiento\u00bb, en \u00abHomenaje a Emilio Alarcos\u00bb, 1977.
\n. \u00abLos maestros de capilla de la catedral de Oviedo. Siglo XVIII\u00bb, MME, Madrid, Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia, 1977.
\n. \u00abLa m\u00fasica impresionista francesa, elementos impresionistas y simbolistas\u00bb, Oviedo, departamento de Franc\u00e9s, 1977.
\n. \u00abEl problema de la relaci\u00f3n entre m\u00fasica y texto en el renacimiento\u00bb, en \u00abEstudios ofrecidos a Emilio Alarcos Llorach\u00bb. Vol. 2. 1978.
\n. \u00abLa m\u00fasica en la catedral de Le\u00f3n, Siglo XVIII\u00bb, MME, Madrid, Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia, 1978.
\n. \u00abLa compositora Mar\u00eda Teresa Prieto: del postromanticismo al estructuralismo dodecafonismo\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Instituto de Estudios Asturianos\u00bb, Oviedo, 1978.
\n. \u00abLa m\u00fasica en la catedral de Le\u00f3n: Maestros del S. XVIII y cat\u00e1logo musical\u00bb, en \u00abArchivos Leoneses\u00bb, Le\u00f3n, 1980.
\n. \u00abIntroducci\u00f3n a la obra hist\u00f3rica de Salazar\u00bb, pr\u00f3logo a \u00abLa m\u00fasica en la sociedad Europea, vol. I\u00bb, Madrid, 1982.
\n. \u00abLa cantata de tema profano\u00bb, en \u00abLos grandes temas de la m\u00fasica\u00bb, Barcelona, Salvat, 1983.
\n. \u00abLa Misa en el Siglo XX\u00bb, en \u00abLos grandes temas de la m\u00fasica\u00bb, Barcelona, Salvat, 1983.
\n. \u00abLa Generaci\u00f3n de la Rep\u00fablica o la Edad de Plata de la M\u00fasica Espa\u00f1ola\u00bb, Madrid, FM, 1983.
\n. \u00abNotas para una metodolog\u00eda del comentario de la partitura\u00bb, Aula Abierta, Oviedo, 1983.
\n. \u00ab\u00d3rganos y Organeros en Asturias\u00bb, en \u00abActas del 1er. Congreso de El \u00f3rgano espa\u00f1ol\u00bb, U. Complutense de Madrid, 1983.
\n. \u00abWagner cien a\u00f1os despu\u00e9s\u00bb, en \u00abHomenaje a Richard Wagner en el Centenario de su muerte, 1883-93\u00bb, Oviedo, Universidad, 1983.
\n. \u00abWagner y Asturias\u00bb, en \u00abHomenaje a Richard Wagner en el Centenario de su muerte, 1883-93\u00bb, Oviedo, Universidad, 1983.
\n. \u00abLa Rinascita musicale della Seconda Repubblica Spagnola ed il suo progetto per una riorganizzazione della musica. La Generazione della Repubblica\u00bb, en \u00abMusica-Realt\u00e1\u00bb, Mil\u00e1n, 1984.
\n. \u00abLos Per\u00edodos Musicales\u00bb, en \u00abLos grandes temas de la m\u00fasica\u00bb, Barcelona, Salvat, 1984.
\n. \u00abAdolfo Salazar y el Grupo de la Generaci\u00f3n del 27\u00bb, en \u00abCuadernos de M\u00fasica\u00bb, Madrid, 1984.
\n. \u00abPar\u00e1frasis a Crist\u00f3bal Halffter\u00bb, en \u00abNutida Musik\u00bb, Estocolmo, 1986.
\n. \u00abPresente y futuro de la m\u00fasica en la Universidad espa\u00f1ola\u00bb, en \u00abActas del I Simposio Nacional de M\u00fasica\u00bb, Madrid, 1986.
\n. \u00abM\u00fasica y m\u00fasicos de la Generaci\u00f3n del 27. Bases para su interpretaci\u00f3n\u00bb, en \u00ab35 Festival de Granada\u00bb, 1986.
\n. \u00abMusica e musicisti della Generazione del 27. Elementi per un’interpre-tazione\u00bb, en \u00abMusica-Realta\u00bb, Mil\u00e1n, VIII, 1987.
\n. \u00abEl Cancionero Musical de Palacio o Cancionero Barbieri: Presencia historica\u00bb. Pr\u00f3logo al \u00abCancionero Musical del Siglo XVIII\u00bb, M\u00e1laga, 1987.
\n. \u00abLa m\u00fasica espa\u00f1ola hasta 1939, o la restauraci\u00f3n musical\u00bb, en \u00abEspa\u00f1a en la m\u00fasica de occidente: actas del congreso internacional celebrado en Salamanca, 29 de octubre-5 de noviembre de 1985, ‘A\u00f1o Europeo de la M\u00fasica'\u00bb. Coordinado por Jos\u00e9 L\u00f3pez-Calo, Ismael Fern\u00e1ndez de la Cuesta y Emilio Casares Rodicio. Vol. 2. 1987.
\n. \u00abManuel de Falla y los m\u00fasicos de la Generaci\u00f3n del 27\u00bb, en \u00abActas del Simposio Manuel de Falla\u00bb, Venecia, 1988.
\n. \u00abLas relaciones musicales entre Espa\u00f1a y los Pa\u00edses Bajos a trav\u00e9s de los investigadores del siglo XIX\u00bb, en \u00abActas de Europalia\u00bb. Revue Belge de Musicologie, 1988.
\n. \u00abEl Dr. Jos\u00e9 L\u00f3pez-Calo: trayectoria vital y musicol\u00f3gica\u00bb, en \u00abMiscel\u00e1nea en honor al Dr. L\u00f3pez-Calo\u00bb, Santiago, 1990.
\n. \u00abLa Generazione del \u201927, o la musica intorno a Lorca\u00bb, en \u00abFederico Garc\u00eda Lorca nella musica contemporanea\u00bb, Mil\u00e1n, 1990.
\n. \u00abRinaldo en las \u00f3peras de Haendel\u00bb, en \u00abRinaldo\u00bb de Haendel, Teatro de la Zarzuela, 1991.
\n. \u00abAdolfo Salazar o el esp\u00edritu regeneracionista de la m\u00fasica espa\u00f1ola\u00bb, en \u00abCuadernos de M\u00fasica\u00bb, Madrid, 1992.
\n. \u00abEl Lorca m\u00fasico\u00bb, La Ca\u00f1a, 1992.
\n. \u00abM\u00fasica Francesa en la hora espa\u00f1ola. Cr\u00f3nica de encuentros\u00bb, Teatro de la Zarzuela, 1992.
\n. \u00abRobinson y el arte de los Bufos\u00bb, en \u00abMadrid. Capital Europea de la cultura\u00bb, Teatro de Madrid, 1992.
\n. \u00abLa Musicolog\u00eda actual en la M\u00fasica Hispanoamericana\u00bb, en \u00abIm\u00e1genes de la m\u00fasica iberoamericana\u00bb, Santander, Fundaci\u00f3n Alb\u00e9niz, 1992.
\n. \u00abEl Teatro de los Bufos o una crisis en el teatro l\u00edrico del XIX espa\u00f1ol\u00bb, AnM, 48, 1993.
\n. \u00abSituaci\u00f3n, historia y problem\u00e1tica de los fondos de la Zarzuela\u00bb, en \u00abActas del Congreso sobre La Zarzuela\u00bb, Madrid, Caja de Ahorros, 1993.
\n. \u00abEl caf\u00e9 concierto en Espa\u00f1a\u00bb, en \u00abTiempo y espacio en el arte: homenaje al profesor Antonio Bonet Correa. Vol. 2\u00bb, U. Complutense de Madrid, 1994.
\n\u00abBarbieri cien a\u00f1os despu\u00e9s. El compositor y su entorno\u00bb, en \u00abHomenaje a Emilio Arrieta y Corera y Francisco Asenjo Barbieri\u00bb, Madrid, SGAE, 1994.
\n. \u00abCat\u00e1logo de la obra de Francisco Asenjo Barbieri \u00ab, en \u00abHomenaje a Emilio Arrieta y Corera y Francisco Asenjo Barbieri\u00bb, Madrid, SGAE, 1994.
\n. \u00abLos fondos del archivo l\u00edrico de la Sociedad General de Autores de Espa\u00f1a\u00bb, en \u00abTeatro L\u00edrico, 1. Partituras. Archivo de Madrid\u00bb, Madrid, SGAE, 1994.
\n. \u00abLa m\u00fasica del siglo XIX. Conceptos fundamentales\u00bb, en \u00abLa m\u00fasica espa\u00f1ola en el siglo XIX\u00bb, U. Oviedo, 1995.
\n. \u00abLa cr\u00edtica musical en el XIX espa\u00f1ol. Panorama general\u00bb, en \u00abLa m\u00fasica espa\u00f1ola en el siglo XIX\u00bb, U. Oviedo, 1995.
\n. \u00abLa Zarzuela: Il g\u00e9nero Bufo. Il g\u00e9nero chico. Derivazioni del g\u00e9nero chico: il genero infimo, il Variet\u00e0 e l\u00b4Operetta\u00bb, en \u00abMusica in scena. Storia dello specttacolo musicale, vol. IV\u00bb, Torino, UTET, 1995.
\n. \u00abL\u00b4Opera in Spagna dal 1730 ai nostri Giorni\u00bb, en \u00abMusica in scena. Storia dello specttacolo musicale, vol. III\u00bb, Torino, UTET, 1995.
\n. \u00abOscar Espl\u00e1 y la m\u00fasica espa\u00f1ola de su tiempo\u00bb, en \u00abSociedad, arte y cultura en la obra de Oscar Espl\u00e1\u00bb, Madrid, INAEM, 1996.
\n. \u00abPedrell, Barbieri y la restauraci\u00f3n musical espa\u00f1ola\u00bb, en \u00abRecerca Musicol\u00f2gica, XI-XII\u00bb, UAB, 1996.
\n. \u00abHistoria del teatro de Bufos, 1866-1881. Cr\u00f3nica y dramaturgia\u00bb, en \u00abCuadernos de M\u00fasica Iberoamericana, vol. 2-3\u00bb, Madrid, 1997.
\n. \u00abBibliograf\u00eda sistem\u00e1tica de la zarzuela en los siglos XIX y XX\u00bb, en \u00abCuadernos de M\u00fasica Iberoamericana, vol. 2-3\u00bb, Madrid, 1997.
\n. \u00abJoaqu\u00edn Gasca: ‘Un m\u00fasico olvidado de la Generaci\u00f3n del 27′\u00bb, en \u00abCuadernos de M\u00fasica Iberoamericana, vol. 4\u00bb, Madrid, 1998.
\n. \u00abMemoria de reencuentro: La m\u00fasica en la universidad\u00bb, en \u00abMiscel\u00b7l\u00e0nia Oriol Martorell\u00bb. 1998.
\n. \u00abTeatro musical: zarzuela, tonadilla, \u00f3pera, revista…\u00bb, en \u00abHistoria de los espect\u00e1culos en Espa\u00f1a\u00bb. Coordinado por Andr\u00e9s Amor\u00f3s y Jos\u00e9 Mar\u00eda D\u00edez Borque. 1999.
\n. \u00abEl Diccionario de la M\u00fasica Espa\u00f1ola e Iberoamericana\u00bb, en \u00abActas: ponencias espa\u00f1olas e iberoamericanas\u00bb. 1999.
\n. \u00abLa sociedad Nacional de M\u00fasica y el asociacionismo musical espa\u00f1ol\u00bb, en \u00abCuadernos de M\u00fasica Iberoamericana, vol. 8-9\u00bb, Madrid, 2001.
\n. \u00abLa creaci\u00f3n oper\u00edstica en Espa\u00f1a. Premisas para la interpretaci\u00f3n de un patrimonio\u00bb, en \u00abLa \u00f3pera en Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica: una creaci\u00f3n propia. Madrid, 29.XI-3.XII de 1999\u00bb. Coordinado por \u00c1lvaro Torrente y Emilio Casares Rodicio. Vol. 1. 2001.
\n. \u00abLa Generaci\u00f3n del 27 revisitada\u00bb, en \u00abM\u00fasica espa\u00f1ola entre dos guerras, 1914-1945\u00bb. Coordinado por Emilio Casares Rodicio y Javier Su\u00e1rez Pajares. 2002.
\n. \u00abEl teatro musical en Espa\u00f1a (1800-1939)\u00bb, en \u00abHistoria del teatro espa\u00f1ol\u00bb. Coordinado por Javier Huerta Calvo. Vol. 2. 2003.
\n. \u00abRossini: la recepci\u00f3n de su obra en Espa\u00f1a\u00bb, en \u00abCuadernos de M\u00fasica Iberoamericana, vol. 10\u00bb, Madrid, 2005.
\n. \u00abManuel Garc\u00eda, compositor l\u00edrico\u00bb, en \u00abManuel Garc\u00eda: de la tonadilla esc\u00e9nica a la \u00f3pera espa\u00f1ola (1775-1832)\u00bb. Coordinado por Alberto Romero Ferrer y Andr\u00e9s Meng\u00edbar. 2006.
\n. \u00abRam\u00f3n Carnicer. Elena e Constantino. Introducci\u00f3n\u00bb, en \u00abRam\u00f3n Carnicer. Elena e Constantino\u00bb. Madrid. ICCMU. 2005-2006.
\n. \u00abLuis Garc\u00eda Iberni. Perfiles de una trayectoria vital y musicol\u00f3gica\u00bb, en \u00abDelantera de para\u00edso: estudios en homenaje a Luis G. Iberni\u00bb. Coordinado por Celsa Alonso Gonz\u00e1lez, Carmen Julia Guti\u00e9rrez y Javier Su\u00e1rez Pajares. 2008.
\n. \u00abEl Ram\u00f3n Carnicer l\u00edrico. La etapa madrile\u00f1a\u00bb, en \u00abRam\u00f3n Carnicer. Actes de les Jordades d’estudi. T\u00e0rrega, 2005\u00bb. Natan Estudios. T\u00e1rrega. 2008.
\n. \u00abUna est\u00e9tica de compromiso [Rodolfo Halfter]\u00bb, en \u00abM\u00fasicas Actuales. Ideas b\u00e1sicas para una teor\u00eda\u00bb. Editor Jes\u00fas Villa Rojo. Fundaci\u00f3n Bilbao Bizkaia Kutxa. Bilbao. 2008.
\n. \u00abLa m\u00fasica en torno a la Guerra de la Independencia. El teatro l\u00edrico en el Madrid Napole\u00f3nico (1808-1813)\u00bb, en \u00abEl nacimiento de la Espa\u00f1a Contempor\u00e1nea\u00bb. Instituto de Espa\u00f1a. Madrid. 2008.
\n. \u00abPerfil bio-bibliogr\u00e1fico del profesor Jos\u00e9 Pe\u00f1\u00edn Cach\u00f3n. In memoriam\u00bb, en \u00abCuadernos de M\u00fasica Iberoamericana, vol 16\u00bb, Madrid, 2009.
\n. \u00abLa correspondencia entre el compositor valenciano Jos\u00e9 Melchor Gomis y Santiago Masarnau (1826-1836), en \u00abMiscel\u00e1nea musical en homenaje a Joseph Climent\u00bb. Instituto de Espa\u00f1a. Madrid. 2009. P\u00e1g. 55-129.
\n. \u00abCreaci\u00f3n y vida oper\u00edstica en la Espa\u00f1a de finales del siglo XVIII\u00bb, en \u00abLos siete mundos de Vicente Mart\u00edn y Soler\u00bb. Instituto Valenciano de la M\u00fasica. Valencia. 2010.<\/p>\n","protected":false},"template":"","rang":[144],"class_list":["post-31279","academic","type-academic","status-publish","hentry","rang-academics-corresponents"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic\/31279","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/academic"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31279"}],"wp:term":[{"taxonomy":"rang","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/rang?post=31279"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}