Nacido en Barcelona el 28 de marzo de 1928 y fallecido en Bornheim-Hersel (Alemania) el 21 de septiembre de 2018.
\nEstudi\u00f3 Viol\u00edn y Teor\u00eda en el Conservatorio Superior y, al mismo tiempo, Derecho en la Universidad de su ciudad natal. En 1949 se traslad\u00f3 a Munich con objeto de ampliar sus estudios e ingres\u00f3 en la Musikhochschule, en las clases de Viol\u00edn y Composici\u00f3n. Particip\u00f3 tambi\u00e9n de forma activa en un curso sobre m\u00fasica atonal y dodecaf\u00f3nica, impartido por Ernst Krenek. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde continu\u00f3 sus estudios de composici\u00f3n, y tambi\u00e9n de direcci\u00f3n de orquesta, en el prestigioso Musikseminar de H. von Waltershausen, te\u00f3rico musical, director y compositor que hab\u00eda sido presidente de la Academia de Bellas Artes y M\u00fasica en Munich, hasta que los nazis lo expulsaron en 1933.<\/p>\n
Para Del\u00e1s fue muy importante, en esa \u00e9poca de estudios en Munich, conocer y tener amistad con el compositor Karl Amadeus Hartmann, hombre de gran integridad y que hab\u00eda sido decididamente anti-nazi. Hartmann fund\u00f3 en esos a\u00f1os el ciclo \u00abM\u00fasica Viva\u00bb y en los conciertos pod\u00edan o\u00edrse las obras m\u00e1s significativas de la escuela serial y, en general, de la m\u00fasica m\u00e1s avanzada.<\/p>\n
En 1954 regres\u00f3 a Espa\u00f1a y, dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, dirigi\u00f3 varios conciertos al frente de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Bilbao. En uno de ellos present\u00f3, como primera audici\u00f3n en Espa\u00f1a, la \u00abCuarta Sinfon\u00eda\u00bb de Hartmann. Poco despu\u00e9s tuvo la posibilidad de dirigir en Barcelona -en conciertos privados en casa del industrial Bartomeu- obras de Luigi Nono, Karlheinz Stockhausen y otros compositores seriales y aleatorios. En 1957 decidi\u00f3 abandonar Espa\u00f1a, principalmente a causa de su rechazo al r\u00e9gimen franquista. Tras una \u00e9poca dif\u00edcil logr\u00f3 instalarse en 1960 en Colonia y estableci\u00f3 contactos con la Radio WDR, centro de la m\u00fasica m\u00e1s progresiva, tanto instrumental como electr\u00f3nica.<\/p>\n
En 1964, el director de la secci\u00f3n de m\u00fasica contempor\u00e1nea de esa emisora le encarg\u00f3 escribir una pieza para conjunto instrumental y cinta. La estren\u00f3 en 1965 en el Tinell en Barcelona dentro de los conciertos \u00abM\u00fasica abierta\u00bb. Bruno Maderna, que oy\u00f3 por casualidad la grabaci\u00f3n, decidi\u00f3 dirigirla como primera audici\u00f3n alemana en los cursos de Darmstadt de 1965.<\/p>\n
De 1968 a 1970 trabaj\u00f3 como colaborador en el Instituto de Sonolog\u00eda de la Universidad holandesa de Utrecht y realiz\u00f3 varias obras electroac\u00fasticas.<\/p>\n
De nuevo en Alemania comenz\u00f3 su actividad docente: teor\u00eda y composici\u00f3n en el Conservatorio de Colonia y, en 1981, se hizo cargo por varios a\u00f1os de la clase de improvisaci\u00f3n en la secci\u00f3n de m\u00fasica de la Universidad de Bonn.<\/p>\n
Recibi\u00f3 el Premio Nacional de M\u00fasica en 1995 y el CDMC organiz\u00f3 un concierto monogr\u00e1fico con sus obras en el Auditorio Nacional.<\/p>\n
De 1993 a 2005 ense\u00f1\u00f3 composici\u00f3n en la denominada \u00abAula de m\u00fasica\u00bb de la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares.<\/p>\n
En febrero de 2008 el CDMC le dedic\u00f3 -con motivo de sus 80 a\u00f1os- un concierto monogr\u00e1fico, con piezas de 1965 a 2008. El concierto tuvo lugar en el \u00abAuditorio 400\u00bb de Madrid y fue dirigido por Arturo Tamayo.<\/p>\n
Elegido acad\u00e9mico correspondiente por Colonia (Alemania) de la Reial Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 16 de marzo de 2005, aprobando as\u00ed la propuesta en su d\u00eda presentada por los acad\u00e9micos de n\u00famero Francesc Bonastre Bertr\u00e1n, Joan Guinjoan Gispert y Josep Maria Mestres Quadreny.<\/p>\n
OBRAS PRINCIPALES<\/p>\n
Piezas para cinta (material concreto y electr\u00f3nico):
\n. \u00abTextes\u00bb (1967)
\n. \u00abNubes\u00bb (1969)
\n. \u00abAube\u00bb (1971)
\n. \u00abKlangobjekte\u00bb (1971)<\/p>\n
Voz y piano:
\n. \u00abTres canciones\u00bb (A. Machado) (1964)
\n. \u00abNach den Gebeten\u00bb (R. M. Rilke) (1947)
\n. \u00abAlrededor de la copa del \u00e1rbol alto\u00bb (J. R. Jim\u00e9nez) (1952)<\/p>\n
Voz y conjuntos instrumentales:
\n. \u00abSue\u00f1o, muerte, hermanos m\u00edos\u00bb voz, cl, vl, vcl (J. R. Jim\u00e9nez) (1954)
\n. \u00abFrons\u00bb, texto del autor, utilizando seis idiomas como \u00abcollage\u00bb fon\u00e9tico (1972)<\/p>\n
Piano solo:
\n. \u00abBorders\u00bb (1963)
\n. \u00abNoticia\u00bb (1967)
\n. \u00abOctubre 66\u00bb (1967)
\n. \u00abOutremer clair et fonc\u00e9\u00bb (1971)<\/p>\n
Arpa sola:
\n. \u00abObraz\u00bb (1965)<\/p>\n
Conjuntos instrumentales:
\n. \u00abImago\u00bb (1964)
\n. \u00abEilanden\u00bb (1968)
\n. \u00abCinco sellos\u00bb (1972)
\n. \u00abConjuntos\u00bb (1976)
\n. \u00abDenkbild – Kurze Schatten\u00bb \u00abReflexiones sobre Walter Benjamin\u00bb (1977)
\n. \u00abRelato\u00bb (1979)
\n. \u00abTres nocturnos\u00bb (1981)
\n. \u00abOtras secuencias\u00bb I, II (1982)
\n. \u00abS\u00edmbolos del sonar\u00bb (1990)
\n. \u00abReflexiones\u00bb (1992)
\n. \u00abQuadrant \u00e9 cel\u00bb (versi\u00f3n definitiva) (2005)
\n. \u00abAnnotationes\u00bb (2003)
\n. \u00abDos lugares\u00bb (2008)<\/p>\n
Obras para orquesta:
\n. \u00abConcetti\u00bb m\u00fasica para Gesualdo di Venosa (1975)
\n. \u00abMemoria\u00bb para orquesta, coro y soprano (1977)
\n. \u00abLes paroles et l’air\u00bb (1986)
\n. \u00abConcierto para violoncelo y orquesta\u00bb (1987)
\n. \u00abEpisodios en el recuerdo y comentario interior\u00bb (1993)
\n. \u00abAl sonoro cristal, al cristal mudo\u00bb (1994)
\n. \u00abTextos\u00bb (1995)
\n. \u00abUmbra vitae\u00bb (1998)
\n. \u00abL’image\u00bb para violoncelo y orquesta (2002)<\/p>\n
BIBLIOGRAF\u00cdA
\n\u00abMusik-Konzepte\u00bb, Editorial Text und Kritik, Munich, 1992. Traducci\u00f3n al espa\u00f1ol y con ampliaci\u00f3n de ejemplos y art\u00edculos; Aula de M\u00fasica, Universidad de Alcal\u00e1 de Henares (2001).<\/p>\n
Ver ingl\u00e9s<\/p>\n","protected":false},"template":"","rang":[144],"class_list":["post-31297","academic","type-academic","status-publish","hentry","rang-academics-corresponents"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic\/31297","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/academic"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31297"}],"wp:term":[{"taxonomy":"rang","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/rang?post=31297"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}