Fecha de nacimiento: 24 de octubre de 1957.<\/p>\n
Situaci\u00f3n profesional actual: Catedr\u00e1tico de Historia del Arte, destinado en comisi\u00f3n de servicios en la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona, Facultad de Humanidades.<\/p>\n
L\u00edneas de investigaci\u00f3n actuales: Arte Contempor\u00e1neo-Espa\u00f1a-Europa-siglos XIX y XX. Iconograf\u00eda. Sociedad. Pintura. Escultura. Identidades pol\u00edticas, culturales y de g\u00e9nero.<\/p>\n
Formaci\u00f3n acad\u00e9mica: Licenciado en Filosof\u00eda y Letras por la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid en 1979. Y doctorado en 1985. <\/p>\n
Actividades anteriores de car\u00e1cter cient\u00edfico profesional:
\n. Profesor de Ense\u00f1anza Media en el I.B. \u00abLas Salinas\u00bb (San Fernando, C\u00e1diz), 1980-1981.
\n. Profesor Ayudante en la Universidad de Cantabria, 1981-1982.
\n. Profesor Ayudante en la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, 1982-1985.
\n. Profesor encargado de curso (nivel C) en la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, 1985-1987.
\n. Profesor Titular de Universidad en la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, 1987-2000.
\n. Catedr\u00e1tico de Historia del Arte de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, 2000-2010.<\/p>\n
Participaci\u00f3n en Proyectos de I+D financiados en convocatorias p\u00fablicas:
\n. \u00abEscultura y conciencia social en la Espa\u00f1a del siglo XIX\u00bb, financiado por la Direcci\u00f3n General de Ense\u00f1anza Superior. Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, desde 1995 hasta 1998. Investigador responsable: Carlos Reyero Hermosilla.
\n. \u00abEl Movimiento Moderno: met\u00e1foras y prop\u00f3sitos\u00bb, financiado por la Direcci\u00f3n General de Ense\u00f1anza Superior. Entidades participantes: Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, Universidad del Pa\u00eds Vasco, Universidad de Le\u00f3n y Universidad de Sevilla, desde 1997 hasta 2000. Investigador responsable: Juan Antonio Ram\u00edrez Dom\u00ednguez. N\u00famero de investigadores participantes: 7.
\n. \u00abLa escultura espa\u00f1ola en las exposiciones universales de Par\u00eds en el siglo XIX\u00bb, dentro del proyecto \u00abLa participaci\u00f3n espa\u00f1ola en las exposiciones universales de Par\u00eds (1855-1937). Arte, arquitectura e industria\u00bb, financiado por la Direcci\u00f3n General de Investigaci\u00f3n. Entidades participantes en el proyecto: Universidad de Oviedo, Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, Universidad de Valencia y Universidad de Cantabria, desde 2001 hasta 2003. Investigador responsable del subproyecto: Carlos Reyero Hermosilla. Investigador coordinador del proyecto: Javier Bar\u00f3n Thaidigsmann. N\u00famero de investigadores participantes en el proyecto: 9.
\n. \u00abLa arquitectura fant\u00e1stica en Espa\u00f1a (La creaci\u00f3n espont\u00e1nea, entre el surrealismo, el pop y el art brut)\u00bb, financiado por la Direcci\u00f3n General de Investigaci\u00f3n. Entidades participantes: Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, Universidad de Santiago de Compostela, Universidad de Le\u00f3n, Universidad del Pa\u00eds Vasco, Universidad de Zaragoza, Universidad de Valencia, Universidad de la Laguna, Universidad de las Islas Baleares, Universidad de Sevilla, Universidad de Extremadura, Universidad de Castilla la Mancha y Universidad Polit\u00e9cnica de Barcelona. Desde 2002 hasta 2005. Investigador responsable: Juan Antonio Ram\u00edrez Dom\u00ednguez. N\u00famero de investigadores participantes: 13.
\n. \u00abLa belleza imperfecta. Arte y discapacidad en los or\u00edgenes de la sensibilidad moderna\u00bb, financiado por la Comunidad de Madrid. Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, durante 2005. Investigador responsable: Carlos Reyero Hermosilla.
\n. \u00abEl sistema del arte (el caso espa\u00f1ol)\u00bb, financiado por la Direcci\u00f3n General de Investigaci\u00f3n. Entidades participantes: Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, Universidad del Pa\u00eds Vasco y Universidad de Castilla La Mancha. Desde 1 de octubre de 2007 hasta 30 de septiembre de 2010. Investigador responsable: Juan Antonio Ram\u00edrez Dom\u00ednguez (a partir del 11\/09\/2009 Carlos Reyero Hermosilla). N\u00famero de investigadores participantes: 7.
\n. \u00abEl otro siglo XIX\u00bb, financiado por la Direcci\u00f3n General de Investigaci\u00f3n. Universidad de Barcelona. Desde 1 de octubre de 2010 hasta 30 de septiembre de 2013. Investigador responsable: Mireia Freixa Serra.<\/p>\n
Publicaciones
\n. \u00abGregorio Mart\u00ednez Sierra y su Teatro de Arte\u00bb, Fundaci\u00f3n Juan March, Madrid, 1980.
\n. \u00abLas empresas editoriales de Gregorio Mart\u00ednez Sierra\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, Madrid, 1984, pp. 211-219.
\n. \u00abEl grabado decimon\u00f3nico de tem\u00e1tica hist\u00f3rica. La Historia de Espa\u00f1a del padre Mariana\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, Madrid, 1984, pp. 80-85.
\n. \u00abCastelar y la pintura de historia\u00bb, en \u00abBolet\u00edn de la Real Academia de la Historia\u00bb, Madrid, 1986, pp. 95-107.
\n. \u00abLas pinturas del Gran Anfiteatro del Colegio de San Carlos de Madrid\u00bb, en \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, Madrid, 1986, pp. 171-183.
\n. \u00abImagen hist\u00f3rica de Espa\u00f1a, 1850-1900\u00bb, Editorial Espasa-Calpe, Madrid, 1987.
\n. \u00abLas claves del arte del Romanticismo al Impresionismo\u00bb, Ariel, Barcelona, 1988. Traducido al ingl\u00e9s en 1990.
\n. \u00abFederico de Madrazo\u00bb, Editorial Sarpe, Madrid, 1989.
\n. \u00abLa pintura de historia en Espa\u00f1a. Esplendor de un g\u00e9nero en el siglo XIX\u00bb, Editorial C\u00e1tedra, Madrid, 1989.
\n. \u00abPinturas de entradas triunfales en el Madrid del siglo XIX\u00bb, en \u00abVilla de Madrid\u00bb, vol. IV, Madrid, 1989, pp. 3-12.
\n. \u00abLa obra de Sorolla en el Par\u00eds fin de siglo\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, Madrid, 1990, pp. 294-298.
\n. \u00abLa disyuntiva Roma-Par\u00eds en el siglo XIX. Las dudas de Ulpiano Checa\u00bb, en \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb, Madrid, 1990, pp. 217-228.
\n. \u00abLos or\u00edgenes del fortunysmo en Par\u00eds y la obra de Luis Ruip\u00e9rez\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Instituto y Museo Cam\u00f3n Aznar\u00bb, Zaragoza, 1990, pp. 5-20.
\n. \u00abEduardo Zamacois en el Sal\u00f3n de Par\u00eds y la cr\u00edtica de arte\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, M\u00e1laga, 1990, pp. 219-230.
\n. \u00abEmilio Sala, un pensionado romano en Par\u00eds\u00bb, en \u00abArchivo de Arte Valenciano\u00bb, Madrid, 1990, 99-104.
\n. \u00abTesoros de las colecciones particulares madrile\u00f1as. Pinturas espa\u00f1olas del Romanticismo al Modernismo\u00bb. Comunidad de Madrid, Madrid, 1991. (Director-Comisario de la Exposici\u00f3n).
\n. \u00abIsabel II y la pintura de historia\u00bb, en \u00abReales Sitios\u00bb, Madrid, 1991, pp. 28-36.
\n. \u00abPintores espa\u00f1oles del siglo XIX en la Escuela de Bellas Artes de Par\u00eds: entre el aprendizaje cosmopolita y el m\u00e9rito curricular\u00bb, en \u00abBolet\u00edn de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando\u00bb, Madrid, 1991, pp. 377-395.
\n. \u00abEl ser humano ante el abismo. A prop\u00f3sito de una iconograf\u00eda del Romanticismo en Espa\u00f1a\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, Madrid, 1991, pp. 152-159.
\n. \u00abRoma y el Ideal Acad\u00e9mico. La pintura en la Academia Espa\u00f1ola de Roma, 1873-1903\u00bb, Comunidad de Madrid, Madrid, 1992. (Director-Comisario de la Exposici\u00f3n).
\n. \u00abEl arte del siglo XIX\u00bb, Editorial Anaya, Madrid, 1992.
\n. \u00abLos pintores espa\u00f1oles del siglo XIX en Par\u00eds\u00bb, en \u00abPintura Espa\u00f1ola del siglo XIX. Del Neoclasicismo al Modernismo\u00bb, Ministerio de Cultura, Madrid, 1992, pp. 51-75.
\n. \u00abLa pintura del Ochocientos en la Academia de Roma\u00bb, en \u00abAccademia Spagnola di Storia, Archeologia e Belle Arti\u00bb, Sedac Edizioni, Roma, 1992, 77-81.
\n. \u00abLos temas hist\u00f3ricos en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX\u00bb, en \u00abLa pintura de historia del siglo XIX en Espa\u00f1a\u00bb, Ministerio de Cultura-Museo del Prado, Madrid, 1992, pp. 37-67.
\n. \u00abPar\u00eds y la crisis de la pintura espa\u00f1ola, 1799-1889. Del Museo del Louvre a la torre Eiffel\u00bb, Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, Madrid, 1993.
\n. \u00abIgnacio Le\u00f3n y Escosura y la nostalgia de los grandes pintores\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, Madrid, 1993, pp. 274-280.
\n. \u00abL’esperienza italiana, un passaggio obbligato per la formazione artistica: artisti spagnoli e portoghesi\u00bb, en \u00abOttocento\u00bb, vol. 22, Editorial Giorgio Mondadori & Associati, Mil\u00e1n, 1993, pp. 107-120.
\n. \u00abLas pinturas de Isidoro Lozano y Germ\u00e1n Hern\u00e1ndez Amores en el Colegio Eclesi\u00e1stico Espa\u00f1ol de Roma\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Instituto y Museo Cam\u00f3n Aznar\u00bb, Zaragoza, 1993, pp. 13-28.
\n. \u00abLa Academia de Roma y la tard\u00eda modernizaci\u00f3n de la pintura en Espa\u00f1a (1900-1915)\u00bb, en \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb, Madrid, 1993, pp. 143-158.
\n. \u00abPar\u00eds y la pintura para `connaiseurs\u00b4. Vanidad y nostalgia en la obra de Ignacio Le\u00f3n y Escosura\u00bb, en \u00abLe\u00f3n y Escosura\u00bb, Caja de Asturias, Oviedo, 1993, pp. 9-19.
\n. \u00abLos seguidores de Thomas Couture en Espa\u00f1a: Francisco Sans y Manuel Ferr\u00e1n, pintores de historia\u00bb, en \u00abTiempo y Espacio en el Arte. Homenaje al profesor Antonio Bonet Correa\u00bb, Editorial Complutense, Madrid, 1994, pp. 1207-1215.
\n. \u00abEl retrato europeo en tiempos de Federico de Madrazo\u00bb, en \u00abFederico de Madrazo y Kuntz\u00bb, Museo del Prado, Madrid, 1994, pp. 14-41.
\n. \u00abSculpture XIXe si\u00e8cle. Panorama bibliographique. Espagne\u00bb, en \u00abRevue de l\u00b4art\u00bb, Par\u00eds, 1994, pp. 66-68.
\n. \u00abLa crisis de la formaci\u00f3n acad\u00e9mica entre los pintores espa\u00f1oles pensionados en Roma (1915-1927)\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Museo e Instituto Cam\u00f3n Aznar\u00bb, Zaragoza, 1994, pp. 81-103.
\n. \u00abLa recepci\u00f3n de la vanguardia en los pintores espa\u00f1oles pensionados en Roma o como iniciarse en el `desorden\u00b4 a trav\u00e9s de `la vuelta al orden\u00b4\u00bb, en \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb, Madrid, 1994, pp. 245-258.
\n. \u00abPintura y Escultura en Espa\u00f1a, 1800-1910\u00bb, Editorial C\u00e1tedra, Madrid, 1995. Con Mireia Freixa.
\n. \u00abAntonio Canova\u00bb, Editorial Historia 16, Madrid, 1996.
\n. \u00abGustave Courbet\u00bb, Editorial Historia 16, Madrid, 1996.
\n. \u00abLa imagen del artista en la escultura monumental espa\u00f1ola (1864-1905)\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Museo e Instituto Cam\u00f3n Aznar\u00bb, Zaragoza, 1996, pp. 21-93.
\n. \u00abApariencia e identidad masculina. De la Ilustraci\u00f3n al Decadentismo\u00bb, Editorial C\u00e1tedra, Madrid, 1996.
\n. \u00abEl siglo XIX: Del Neoclasicismo a la Industria\u00bb, en \u00abHistoria del Arte de Espa\u00f1a\u00bb, Lunwerg Editores, Barcelona, 1996, pp. 379-431.
\n. \u00abLa pintura rom\u00e1ntica en Espa\u00f1a\u00bb, en \u00abLa Espa\u00f1a Rom\u00e1ntica, 1830-1860\u00bb, Galer\u00eda Guillermo de Osma, Madrid, 1997, pp. 7-13.
\n. \u00abRealismo y escenograf\u00eda en la escultura monumental de Mariano Benlliure\u00bb, en \u00abLos Benlliure. Retrato de Familia\u00bb, Generalitat Valenciana, Valencia, 1997, pp. 35-59.
\n. \u00abLos pintores valencianos del siglo XIX entre Par\u00eds y Roma\u00bb, en \u00abMaestros de la pintura valenciana del siglo XIX en el Museo del Prado\u00bb, Museo del Prado, Madrid, 1997, pp. 17-35.
\n. \u00abArturo Souto, pensionado de la Academia Espa\u00f1ola de Bellas Artes de Roma (1933-1936)\u00bb, en \u00abArturo Souto 1902-1964\u00bb, Fundaci\u00f3n Pedro Barri\u00e9 de la Maza, La Coru\u00f1a, 1997, pp. 53-74.
\n. \u00abLa escultura del siglo XIX\u00bb, en \u00abHistoria del Arte. El mundo contempor\u00e1neo\u00bb, Alianza Editorial, Madrid, 1997, pp. 109-155.
\n. \u00abM\u00e1s all\u00e1 del Guadalquivir. Los pintores sevillanos del siglo XIX y su proyecci\u00f3n exterior\u00bb, en \u00abPintura del siglo XIX. Colecci\u00f3n Bellver\u00bb, Publicaciones Caja Sur, C\u00f3rdoba, 1997, pp. 27-40.
\n. \u00abCervantes y el mundo cervantino en la imaginaci\u00f3n rom\u00e1ntica\u00bb, Comunidad de Madrid, Madrid, 1997.
\n. \u00abEqu\u00edvocos pl\u00e1stico-literarios y caracterizaciones ambiguas en la novela er\u00f3tica espa\u00f1ola de entreguerras (1915-1936)\u00bb, en \u00abLa Balsa de la Medusa\u00bb, Madrid, 1997, pp. 61-89.
\n. \u00abLa escultura del siglo XIX\u00bb, en \u00abHistoria del Arte. El mundo contempor\u00e1neo\u00bb, Alianza Editorial, Madrid, 1997, pp. 109-155.
\n. \u00abEn los l\u00edmites de la realidad y el arte. El ilusionismo espacio-temporal en la escultura espa\u00f1ola en torno a 1900\u00bb, en \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb, Madrid, 1997-1998, pp. 387-397.
\n. \u00abLos amantes de Teruel o el beso imposible. Configuraci\u00f3n y uso de una imagen del amor rom\u00e1ntico\u00bb, en \u00abLos amantes de Teruel\u00bb, Teatro de la Zarzuela, Madrid, 1998, pp. 37-45.
\n. \u00abRoma: Mito, modernidad y vanguardia. Pintores pensionados en la Academia de Espa\u00f1a (1900-1936)\u00bb, Ministerio de Asuntos Exteriores, Roma, 1998. (Director-Comisario de la Exposici\u00f3n).
\n. \u00abAlfabeto: orden y polisemia\u00bb, en \u00abTres Alfabetos. Roberto Gonz\u00e1lez Fern\u00e1ndez\u00bb, Ayuntamiento de Madrid, Madrid, 1998, pp. 26-143.
\n. \u00abExtremadura y la pintura del siglo XIX. Una mirada desde el exterior\u00bb, en \u00abExtremadura, fragmentos de identidad. Guerreros, Santos, Artesanos, Artistas\u00bb, Ayuntamiento de Don Benito, Don Benito, 1998, pp. 117-126 y 328-345.
\n. \u00abNegruras y ternuras. Los pintores espa\u00f1oles del fin de siglo y la obsesi\u00f3n de los contrastes\u00bb, en \u00abVisiones e im\u00e1genes del fin de siglo. La mirada de Jos\u00e9 Mar\u00eda Fern\u00e1ndez, 1881-1947\u00bb, Junta de Andaluc\u00eda, M\u00e1laga, 1998, pp. 23-30.
\n. \u00abC’era una volta a Roma… una storia di Petits-Ma\u00eetres\u00bb, en \u00abFortuny e la pittura preziosista spagnola. Collezione Carmen Thyssen-Bornemisza\u00bb, Editorial Electa Napoli, Catania-Roma, 1998, pp. 15-23.
\n. \u00abLa escultura conmemorativa en Espa\u00f1a. La edad de oro del monumento p\u00fablico, 1820-1914\u00bb, Editorial C\u00e1tedra, Madrid, 1999.
\n. \u00abLa \u00e9poca de Carlos V y Felipe II en la pintura de historia del siglo XIX\u00bb, Sociedad Estatal para la Conmemoraci\u00f3n de los Centenarios de Carlos V y Felipe II, Valladolid, 1999. (Director-Comisario de la Exposici\u00f3n).
\n. \u00abAire de Par\u00eds. Los pintores espa\u00f1oles y el gusto en los salones, 1880-1900\u00bb, en \u00abPintors espanyols a Par\u00eds, 1880-1910\u00bb, Fundaci\u00f3 \u00abla Caixa\u00bb, Barcelona, 1999, pp. 26-35.
\n. \u00abLa pintura de historia\u00bb y \u00abLa escultura\u00bb, en \u00abEl palacio del Senado\u00bb, Senado, Madrid, 1999, pp. 219-315 y 449-492.
\n. \u00abEl sentido del tacto en la escultura monumental espa\u00f1ola hacia 1900\u00bb, en \u00abGoya\u00bb, Madrid, 1999, pp. 155-164.
\n. \u00abRepresentaciones de Carlos V en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX\u00bb, en \u00abTorre de los Lujanes\u00bb, Madrid, 1999, pp. 63-78.
\n. \u00abEen vrouw zonder zon\u00bb y \u00abEen coup de th\u00e9atre\u00bb, en \u00abMise en sc\u00e8ne. Keizer Karel en de Verbeelding van de Negentiende Eeuw\u00bb, Mercator Fonds, Amberes, 1999, pp. 239-249.
\n. \u00abEl siglo de Carlos V y Felipe II. La construcci\u00f3n de los mitos en el siglo XIX\u00bb, Sociedad Estatal de Conmemoraci\u00f3n de los Centenarios de Carlos V y Felipe II, vol. II, Madrid, 2000. Con Jos\u00e9 Mart\u00ednez Mill\u00e1n.
\n. \u00abEscultura, industria y obras p\u00fablicas en la mentalidad espa\u00f1ola del siglo XIX\u00bb, en \u00abTrasd\u00f3s. Revista del Museo de Bellas Artes de Santander\u00bb, Santander, 2000, pp. 9-30.
\n. \u00abG\u00e9neros y Modernidad en la escultura espa\u00f1ola de fines del siglo XIX. Una aproximaci\u00f3n a trav\u00e9s de seis piezas del Prado depositadas en Canarias\u00bb, en \u00abVegueta. Anuario de la Facultad de Geograf\u00eda e Historia\u00bb, Las Palmas de Gran Canaria, 2000, pp. 297-314.
\n. \u00abLa construcci\u00f3n iconogr\u00e1fica del nacionalismo espa\u00f1ol en el siglo XIX\u00bb, en A. de Blas y otros: \u00abLa naci\u00f3n espa\u00f1ola. Historia y presente\u00bb, FAES, Madrid, 2001, pp. 109-120.
\n. \u00abParagone entre pintura y escultura en el siglo XIX espa\u00f1ol\u00bb, en \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb, vol. III, Madrid, 2001, pp. 133-141.
\n. \u00abHistoria del Arte\u00bb, Editorial Santillana, Madrid, 2001.
\n. \u00abLas puertas del Infierno, de Auguste Rodin\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Museo e Instituto Cam\u00f3n Aznar\u00bb, vol. LXXXVI-LXXXVII, Zaragoza, 2001, pp. 221-228.
\n. \u00abCoqueter\u00edas de moribunda. Lenguaje gestual y guardarrop\u00eda en la heroicidad tr\u00e1gica decimon\u00f3nica\u00bb, en \u00abQuintana. Revista do Departamento de Historia da Arte\u00bb, vol. 1, Santiago de Compostela, 2002, pp. 101-118.
\n. \u00abRiancho y Rops. Amigos en B\u00e9lgica\u00bb, en \u00abTrasd\u00f3s. Revista del Museo de Bellas Artes de Santander\u00bb, vol. 1, Santander, 2002, pp. 9-15.
\n. \u00abDel Gianicolo al Champ de Mars. Los escultores pensionados en Roma y las Exposiciones Universales de Par\u00eds, 1855-1900\u00bb, en \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb, vol. XIV, Madrid, 2002, pp. 275-288.
\n. \u00abEscultura, Museo y Estado en la Espa\u00f1a del siglo XIX. Historia, significado y cat\u00e1logo de la colecci\u00f3n nacional de escultura moderna, 1856-1906\u00bb, Fundaci\u00f3n Capa, Alicante, 2002.
\n. \u00abF\u00e9licien Rops. Un simbolista transgresor (1833-1898)\u00bb [Incluye texto de Carlos Reyero: \u00abRops, desde siete ventanas sin postigos\u00bb, pp. 15-54]. Fundaci\u00f3n Carlos de Amberes, Madrid, 2002. (Carlos Reyero y Bernadette Bonnier, Comisarios de la Exposici\u00f3n).
\n. \u00abTernura y Melodrama. Pintura de escenas familiares en tiempos de Sorolla\u00bb [Incluye texto de Carlos Reyero: \u00abTernura y Melodrama. Escenas familiares en tiempos de Sorolla\u00bb, pp. 71-94], Bancaja\/Generalitat Valenciana, Valencia, 2002 [Jos\u00e9 Luis D\u00edez Garc\u00eda, Direcci\u00f3n Cient\u00edfica; y Carlos Reyero, Asesor Cient\u00edfico].
\n. \u00abLa luz artificial en la pintura moderna. De la Ilustraci\u00f3n a las Vanguardias\u00bb, Nobel-Fundaci\u00f3n Hidrocant\u00e1brico, Oviedo, 2002.
\n. \u00abLa historia pasada como historia presente. Rosales, Casado y Gisbert o la pol\u00edtica en el Prado\u00bb, en S. Alpers y otros: \u00abHistorias inmortales\u00bb, Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2002, pp. 331-352.
\n. \u00abLos g\u00e9neros pict\u00f3ricos y el cambio de gusto en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes\u00bb, en \u00abArtistas burgaleses en las Exposiciones Nacionales, 1856-1968\u00bb, C\u00e1mara Burgos, Burgos, 2002, pp. 16-31.
\n. \u00abLa escultura P\u00fablica y Conmemorativa\u00bb, en \u00abCat\u00e1logo del Patrimonio Cultural de Cantabria III: Santander y su entorno\u00bb, Gobierno de Cantabria, Santander 2002, pp. 357-378.
\n. \u00abRoma y la tradici\u00f3n de lo nuevo. Diez artistas en el Gianicolo [1923-1927]\u00bb. [Incluye texto de Carlos Reyero: \u00abMemoria, intertextualidad y una escalera hacia el vac\u00edo. La pintura nueva en la Academia y los a\u00f1os veinte en Italia\u00bb, pp. 36-54]. SEACEX, Madrid, 2003. [Adolfo Blanco Osborne (Comisario) y Carlos Reyero (Asesor Cient\u00edfico)].
\n. \u00abMonumentalizar la capital: La escultura conmemorativa en Madrid durante el siglo XIX\u00bb, en M. C. Lacarra Ducay y C. Gim\u00e9nez Navarro (coords.): \u00abHistoria y Pol\u00edtica a trav\u00e9s de la escultura p\u00fablica, 1820-1920\u00bb, Instituci\u00f3n Fernando el Cat\u00f3lico (CSIC), Zaragoza, 2003, pp. 41-62.
\n. \u00abEl triunfo de la escultura espa\u00f1ola en la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1900\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Museo e Instituto Cam\u00f3n Aznar\u00bb, vol. XCI, Zaragoza 2003, pp. 297-312.
\n. \u00ab\u00a1Salvemos en cad\u00e1ver! Inmortalidad y contingencia del h\u00e9roe en la pl\u00e1stica espa\u00f1ola decimon\u00f3nica\u00bb, en Manuel Chust y V\u00edctor M\u00ednguez (eds): \u00abLa construcci\u00f3n del h\u00e9roe en Espa\u00f1a y M\u00e9xico (1789-1847)\u00bb, Universitat de Val\u00e8ncia, Valencia, 2003, pp. 175-187.
\n. \u00abLa escultura del eclecticismo en Espa\u00f1a. Cosmopolitas entre Roma y Par\u00eds, 1850-1900\u00bb, Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, Madrid, 2004.
\n. \u00abPintar a Isabel II: en busca de una imagen para la reina\u00bb, en Juan Sisinio P\u00e9rez Garz\u00f3n: \u00abIsabel II. Los espejos de la reina\u00bb, Marcial Pons Historia, Madrid, 2004, pp. 231-246.
\n. \u00abEl monumento conmemorativo y las identidades colectivas en Espa\u00f1a en torno a 1900\u00bb, en C. Forcadell (coord.) y otros: \u00abCultura y pol\u00edtica del recuerdo: En el centenario del Monumento al Justiciazgo (1904-2004). Quinto encuentro sobre el Justicia de Arag\u00f3n\u00bb, El Justicia de Arag\u00f3n, Zaragoza, 2004, pp. 131-158.
\n. \u00abTr\u00e8s comme il faut. Dor\u00e9 o los l\u00edmites de hacer visible lo inimaginable\u00bb, en E. Guigon (comisario): \u00abGustave Dor\u00e9. Obras de la colecci\u00f3n del Mus\u00e9e d\u00b4Art Moderne et Contemporain de Strasbourg\u00bb, Caja Duero-Museo de Bellas Artes, Bilbao, 2004, pp. 39-63.
\n. \u00abPasivos, ex\u00f3ticos, vencidos, v\u00edctimas. El ind\u00edgena americano en la cultura oficial espa\u00f1ola del siglo XIX\u00bb, en \u00abRevista de Indias\u00bb, vol. LXIV, Madrid, 2004, pp. 721-748.
\n. \u00abLa belleza imperfecta. Discapacitados en la vigilia del arte moderno\u00bb, Editorial Siruela, Madrid, 2005.
\n. \u00abPintura, fama y dinero en tiempos de Jos\u00e9 Jim\u00e9nez Aranda\u00bb, en \u00abJos\u00e9 Jim\u00e9nez Aranda, 1837-1903\u00bb, Fundaci\u00f3n El Monte, Sevilla, 2005, pp. 137-150.
\n. \u00abEs un cuerpo desnudo. El amor por las estatuas en la Espa\u00f1a de finales del siglo XIX\u00bb, en Facundo Tom\u00e1s e Isabel Justo: \u00abPigmali\u00f3n o el amor por lo creado\u00bb, Anthropos, Barcelona, 2005, pp. 261-278.
\n. \u00abVisiones de lo parad\u00f3jico. Quijotes pintados de Delacroix a Dal\u00ed\u00bb, en Nicasio Salvador Miguel y Santiago L\u00f3pez-R\u00edos (editores): \u00abEl Quijote desde el siglo XXI\u00bb, Centro de Estudios Cervantinos, Alcal\u00e1 de Henares, 2005, pp. 173-183.
\n. \u00abAcogidos en conciencia. Rechazados, perdedores y v\u00edctimas en la pintura de historia del siglo XIX\u00bb, en \u00abAcogidos y rechazados en la historia\u00bb, Universidad de Valladolid, Valladolid, 2005, pp. 103-146.
\n. \u00abLoco, enfermo, herido. El cuerpo fr\u00e1gil de don Quijote como met\u00e1fora pl\u00e1stica en el siglo XIX\u00bb, en \u00abHuellas de don Quijote. La presencia cultural de Cervantes\u00bb, Instituto de Humanidades \u00ab\u00c1ngel Ayala\u00bb-CEU, Madrid, 2005, pp. 153-175.
\n. \u00abLa luz artificial en la pintura espa\u00f1ola y portuguesa\u00bb, en \u00abAcogidos y rechazados en la historia\u00bb, Fundaci\u00f3n Hidrocant\u00e1brico, Oviedo, 2005.
\n. \u00abCultura y Nacionalismo. Jos\u00e9 Garnelo y la Academia en 1894\u00bb, Instituto de Espa\u00f1a, Madrid, 2006.
\n. \u00abParecer masculino\u00bb, en \u00abL\u00e1piz\u00bb, n\u00ba 219, enero 2006, pp. 30-43.
\n. Varias monograf\u00edas para el libro dirigido por Juan Antonio Ram\u00edrez: \u00abEscultecturas margivagantes. La arquitectura fant\u00e1stica en Espa\u00f1a\u00bb, Ediciones Siruela-Fundaci\u00f3n Duques de Soria, Madrid, 2006.
\n. \u00abLa iconograf\u00eda de Col\u00f3n\u00bb, en Carlos Mart\u00ednez Shaw y Celia Parcero Torre, eds.: \u00abCrist\u00f3bal Col\u00f3n\u00bb, Junta de Castilla y Le\u00f3n, Valladolid, 2006, pp. 423-441.
\n. \u00abLa escultura\u00bb, en Isabel Valverde, Mar\u00eda Dolores Jim\u00e9nez-Blanco, Carlos Reyero y Viviana Narotzky: \u00abArs Magna. La conquista de la libertad. El arte occidental entre 1780 y 1900\u00bb, Planeta, Barcelona, 2006, pp. 127-193.
\n. \u00abLocura y genio en la caracterizaci\u00f3n del Quijote y Cervantes por los artistas andaluces. Una visi\u00f3n an\u00edmica en paralelo\u00bb, en \u00abReflejos del Quijote en Andaluc\u00eda. Del romanticismo a la modernidad\u00bb, Fundaci\u00f3n El Monte, Sevilla, 2006, pp. 91-107.
\n. \u00abCuando los dioses cl\u00e1sicos no exist\u00edan ya y los modernos no eran adorados todav\u00eda. Un lugar para el XIX en Bilbao\u00bb, en \u00abDe Goya a Gauguin. El siglo XIX en la colecci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Bilbao\u00bb, CajaDuero, Bilbao, 2006, pp. 14-31.
\n. \u00abEst\u00e9tica de otro mundo. El bagaje po\u00e9tico de Germ\u00e1n Hern\u00e1ndez Amores\u00bb, en \u00abGerm\u00e1n Hern\u00e1ndez Amores, 1823-1894. Pintor del Romanticismo nazareno\u00bb, Fundaci\u00f3n Caja Murcia, Murcia, 2006, pp. 33-39.
\n. \u00abEl espejo de las alondras. El c\u00edrculo est\u00e9tico de Eduardo Zamacois\u00bb, en \u00abZamacois, Fortuny, Meissonier\u00bb, Museo de Bellas Artes, Bilbao, 2006, pp. 13-29.
\n. \u00abSargent y Sorolla. Pintura de figuras tard\u00eda\u00bb, en \u00abSargent\/Sorolla\u00bb, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, 2006, pp. 209-217.
\n. \u00abLa renovaci\u00f3n del monumento p\u00fablico en Espa\u00f1a en tiempos de Mateo Inurria\u00bb, en Jaime Brihuega Sierra y Javier P\u00e9rez Segura (comisarios): \u00abMateo Inurria y la escultura de su tiempo\u00bb, Fundaci\u00f3n Rafael Boti, C\u00f3rdoba, 2007, pp. 126-157.
\n. \u00abLa imagen del retiro imperial en el siglo XIX\u00bb, en Fernando Checa Cremades (Direcci\u00f3n): \u00abEl Monasterio de Yuste\u00bb, Fundaci\u00f3n Caja Madrid, Madrid, 2007, pp. 183-197.
\n. \u00abSiete llaves para reabrir el sepulcro del Cid. Lo cidiano en las artes: de Goya a Dal\u00ed\u00bb, en \u00abEl Cid. Del hombre a la leyenda\u00bb, Junta de Castilla y Le\u00f3n, Burgos, 2007, pp. 360-371.
\n. \u00abVisiones modeladas de un espect\u00e1culo con animales\u00bb, en \u00abMariano Benlliure i la fira taurina\u00bb, Generalitat Valenciana, Valencia, 2007, pp. 53-68.
\n. \u00abMemoria visual de Trafalgar\u00bb, en \u00abIn sapientia libertas. Escritos en homenaje al profesor Alfonso E. P\u00e9rez S\u00e1nchez\u00bb, Museo del Prado-Fundaci\u00f3n Focus-Abengoa, Madrid-Sevilla, 2007, pp. 656-663.
\n. \u00abObservadores. Estudiosos, aficionados y turistas dentro del cuadro\u00bb, Universidad, Memoria Artium, Barcelona, 2008.
\n. \u00abInvestigadores e investigaciones de historia del arte en Espa\u00f1a desde 1975 a nuestros d\u00edas\u00bb, en Beatriz Rojas y Ernest S\u00e1nchez Santir\u00f3 (coords.): \u00abHistoriograf\u00eda espa\u00f1ola, 1875-2005\u00bb, Instituto Mora, M\u00e9xico, 2008, pp. 105-146.
\n. \u00abLa configuraci\u00f3n de Goya como personaje\u00bb, en \u00abLa memoria de Goya, 1828-1878\u00bb, IberCaja-Gobierno de Arag\u00f3n, Zaragoza, 2008, pp. 15-44.
\n. \u00abVisiones de la naci\u00f3n en lucha. Escenarios y acciones del pueblo y los h\u00e9roes de 1808\u00bb, en Joaqu\u00edn \u00c1lvarez Barrientos (ed.): \u00abLa guerra de la Independencia en la cultura espa\u00f1ola\u00bb, Siglo XXI, Madrid, 2008, pp. 105-130.
\n. \u00abEl instante negado. El imaginario visual de la B\u00e9tica\u00bb, en el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n \u00abEl rescate de la Antig\u00fcedad cl\u00e1sica en Andaluc\u00eda\u00bb, Fundaci\u00f3n Focus-Abengoa, Sevilla, 2008, pp. 95-108.
\n. \u00abGuerrilleros, bandoleros y facciosos. El imaginario rom\u00e1ntico de la lucha marginal\u00bb, en \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid\u00bb, vol. 20, 2008, pp. 123-132.
\n. \u00abGusto y Libertad. El arte en la novela ‘Mar\u00eda, la hija de un jornalero’, de Ayguals de Izco\u00bb, en \u00abAnales de Historia del Arte. Homenaje al profesor Juli\u00e1n G\u00e1llego\u00bb, 2008 (volumen extraordinario), pp. 475-478.
\n. \u00abLos \u2018Vel\u00e1zquez\u2019 del Prado en Am\u00e9rica. Cr\u00f3nica de una exposici\u00f3n de copias en 1925\u00bb, en \u00abBolet\u00edn del Museo del Prado\u00bb, tomo XXVI, n\u00fam. 44, 2008, pp. 73-86.
\n. \u00abDesvestidas. El cuerpo y la forma real\u00bb, Alianza Forma, Madrid, 2009.
\n. \u00abSorolla y la pintura internacional de su tiempo\u00bb, en el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n \u00abJoaqu\u00edn Sorolla, 1863-1923\u00bb, Museo del Prado, Madrid, 2009, pp. 161-176.
\n. \u00abMonumento e historia urbana. La reivindicaci\u00f3n de lo contingente\u00bb, en Carmen Delgado, Luis Sazatornil y Germ\u00e1n Rueda (editores literarios): \u00abHistoriograf\u00eda sobre tipos y caracter\u00edsticas hist\u00f3ricas, art\u00edsticas y geogr\u00e1ficas de las ciudades y pueblos de Espa\u00f1a\u00bb, Ediciones TGD, Santander, 2009, pp. 271-276.
\n. \u00abEl reconocimiento de la naci\u00f3n en la historia. El uso espacio-temporal de pinturas y monumentos en Espa\u00f1a\u00bb, en \u00abArbor\u00bb, noviembre-diciembre, 2009, pp. 1185-1196.
\n. \u00abEl valor del precio. Tasaci\u00f3n y compraventa de pinturas en el Madrid isabelino (1850-1868)\u00bb, en \u00abE-arts documents. Revista sobre col\u00b7leccions & col\u00b7leccionistes\u00bb, Universidad de Barcelona, 2009, pp. 1-33.
\n. \u00abLa discordia es el adversario. Una imagen de exclusi\u00f3n pol\u00edtica en el primer liberalismo espa\u00f1ol\u00bb, en Jes\u00fas M. Parrado del Olmo y Fernando Guti\u00e9rrez Ba\u00f1os (coords.): \u00abEstudios de Historia del Arte. Homenaje al profesor de la Plaza Santiago\u00bb, Diputaci\u00f3n-Universidad de Valladolid, 2009, pp. 383-388.
\n. \u00abLa escultura urbana de 1912 a 1936\u00bb, en \u00abLas artes decorativas en el urbanismo espa\u00f1ol\u00bb, Madrid, Fomento de Construcciones y Contratas, 2009, pp. 175-245.
\n. \u00abRomanos en la sacrist\u00eda, pompeyanas en el tocador\u00bb, en Rosario Baldominos Utrilla, Mar\u00eda Lourdes Escudero Delgado y Alina Navas Hermosilla: \u00abAlejo Vera, 1834-1923, en la colecci\u00f3n de arte de Caja de Guadalajara\u00bb, Guadalajara, Obra Social y Cultural de Caja Guadalajara, 2010, pp. 17-20.
\n. \u00abIm\u00e1genes inc\u00f3modas\u00bb, en \u00abSantiago, punto de encuentro\u00bb, Santiago de Compostela, Caja Galicia, 2010, pp. 85-91.
\n. \u00abEl arte y la vida, incluso. La dimensi\u00f3n vital de Juan Antonio Ram\u00edrez como escritor de arte\u00bb, en \u00abLa historia del arte y sus enemigos. Estudios sobre Juan Antonio Ram\u00edrez (1948-2009)\u00bb, Madrid-Ciudad Real, UCLM-UAM, 2010, pp. 163-176.
\n. \u00abLas publicaciones: revistas, cat\u00e1logos, libros\u00bb, en Juan Antonio Ram\u00edrez (ed.): \u00abEl sistema del arte en Espa\u00f1a\u00bb, Madrid, C\u00e1tedra, 2010, pp. 75-124.
\n. \u00abDel sue\u00f1o colonial a la catarsis nacional. La conmemoraci\u00f3n p\u00fablica de Filipinas en Espa\u00f1a, c. 1898\u00bb, en Marta Manchado L\u00f3pez y Miguel Luque Talav\u00e1n (coord. y ed.): \u00abFronteras del mundo hisp\u00e1nico: Filipinas en el contexto de las regiones liminares novohispanas\u00bb, C\u00f3rdoba, Universidad, 2010, pp. 319-334.
\n. \u00abAlegor\u00eda, naci\u00f3n y libertad. El Olimpo Constitucional de 1812\u00bb, Madrid, Siglo XXI, 2010.
\n. V\u00e9anse m\u00e1s publicaciones en el apartado \u00abContribuciones a congresos\u00bb.<\/p>\n
Estancias en centros extranjeros (estancias continuadas superiores a un mes)
\n. Mus\u00e9e d\u00b4Orsay, Par\u00eds (Francia). 1989, 24 semanas. Tema: Pintura y pintores espa\u00f1oles del siglo XIX en Par\u00eds. Beca de la DGICYT.
\n. Academia de Espa\u00f1a, Roma (Italia). 1989, 36 semanas. Tema: Pintura y pintores espa\u00f1oles en Italia. Beca del Ministerio de AA. EE.
\n. Academia de Espa\u00f1a, Roma (Italia). 2002, 12 semanas. Tema: Escultores espa\u00f1oles en Italia. Pensionado Em\u00e9rito del Ministerio de AA. EE.<\/p>\n
Contribuciones a congresos
\n. \u00abArte funerario novecentista en el cementerio de Logro\u00f1o\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abPrimer Congreso de Historia de La Rioja\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abCuadernos de Investigaci\u00f3n del Colegio Universitario de La Rioja\u00bb, 1984, pp. 199-206. Logro\u00f1o, 1982.
\n. \u00abEl `Teatro de Arte\u00b4 de Gregorio Mart\u00ednez Sierra en Madrid. Un estudio sobre las relaciones entre las artes visuales, la literatura y el espect\u00e1culo en el marco del art-d\u00e8co\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abXXV Internationales Kongress fuer Kunstgeschichte. CIHA\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abXXV. Internationales Kongress fuer Kunstgeschichte. CIHA\u00bb, vol. II: \u00abKunst, Musik, Schauspiel, Viena, 1985\u00bb, pp. 77-81. Viena, 1983.
\n. \u00abLos Sitios de Zaragoza en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abIII Coloquio de Arte Aragon\u00e9s\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abActas III Coloquio de Arte Aragon\u00e9s\u00bb, Zaragoza, Diputaci\u00f3n General de Arag\u00f3n, 1985, pp. 317-349. Huesca, 1983.
\n. \u00abNoticias biogr\u00e1ficas y art\u00edsticas del pintor caudetano Cosme Algarra, \u00faltimo director del Museo Nacional de la Trinidad\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abCongreso de Historia de Albacete\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abActas del Congreso de Historia de Albacete\u00bb, Albacete, Instituto de Estudios Albacetenses, 1984, v. IV, pp. 553-571. Albacete, 1983.
\n. \u00abLas ilustraciones de Isidro Gil\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abHistoria de Burgos\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abActas del Congreso de Historia de Burgos\u00bb, Burgos, Junta de Castilla y Le\u00f3n, 1986, pp. 959-971. Burgos, 1984.
\n. \u00abEl arte desacralizado: La Avispa (1883-1891)\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abV Congr\u00e9s Espanyol d\u00b4Hist\u00f2ria de l\u00b4art\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abV Congr\u00e9s Espanyol d\u00b4Hist\u00f2ria de l\u00b4art\u00bb, Barcelona, Generalitat de Catalunya, 1986, vol. II, pp. 83-90. Barcelona, 1984.
\n. \u00abEl cuadro Alfonso XI instituye el Ayuntamiento de Madrid, de Herreros de Tejada, en la Casa de Cisneros\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abArte en Madrid\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abArchivo Espa\u00f1ol de Arte\u00bb, 1985, pp. 406-412. Madrid, 1984.
\n. \u00abTemas y artistas aragoneses del siglo XIX en Palacio. Aportaci\u00f3n al cat\u00e1logo de Ruiz de Valdivia y L\u00f3pez del Plano\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abIV Coloquio de Arte Aragon\u00e9s\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abActas del IV Coloquio de Arte Aragon\u00e9s\u00bb, Zaragoza, Diputaci\u00f3n General de Arag\u00f3n, 1986, pp. 505-511. Benasque (Huesca), 1985.
\n. \u00abSintra y la imagen rom\u00e1ntica de Portugal en Espa\u00f1a\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abI Congresso Europeu sobre o Romantismo\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abRomantismo. Sintra nos itiner\u00e1rios de um movimento\u00bb, Sintra, Instituto de Sintra, 1988, pp. 37-56. Sintra (Portugal), 1985.
\n. \u00abMadrid en la pintura de Historia\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abMadrid en la sociedad del siglo XIX\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abMadrid en la sociedad del siglo XIX\u00bb, vol. IV: \u00abCultura y mentalidades\u00bb, Madrid, Revista Alfoz-Universidad Complutense, 1986, pp. 512-517. Madrid, 1985.
\n. \u00abArtistas heterodoxos del siglo XIX. Viajeros de Sodoma\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abVI Congreso Espa\u00f1ol de Historia del Arte. Los caminos y el arte\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abVI Congreso Espa\u00f1ol de Historia del Arte. Los caminos y el arte\u00bb, Universidade de Santiago de Compostela, 1986, pp. 29-33. Santiago de Compostela, 1986.
\n. \u00abIconograf\u00edas representativas, veros\u00edmiles y verdaderas. Problemas de la recuperaci\u00f3n visual del pasado en la pintura espa\u00f1ola del siglo XIX\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abI Coloquios de Iconograf\u00eda\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abCuadernos de Arte e Iconograf\u00eda\u00bb, vol. II, n\u00ba 4, 1989, pp. 409-416. Madrid, 1988.
\n. \u00abTexto y pintura de historia. En torno a la literatura como mala de la pel\u00edcula\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abLa literatura en las Artes\u00bb. Vitoria, 1989.
\n. \u00abLes peintres espagnols: premier tiers du XIX si\u00e8cle \u00e0 Paris et mythification du davidisme\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abLe N\u00e9oclassicisme en Espagne\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abLe N\u00e9oclassicisme en Espagne. Journ\u00e9es d\u00b4\u00e9tude, 20-21 julliet 1989\u00bb, Castres, Mus\u00e9e Goya-\u00c9ditions de l\u00b4Albaron, 1991, pp. 146-153. Castres (Francia), 1989.
\n. \u00abSoy de Espa\u00f1a. El casticismo de los pintores espa\u00f1oles en el Sal\u00f3n de Par\u00eds durante el II Imperio\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abII Coloquios de Iconograf\u00eda\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abCuadernos de Arte e Iconograf\u00eda\u00bb, n\u00ba 8, vol. IV, 1991, pp. 314-322. Madrid, 1990.
\n. \u00abPar\u00eds y los pintores rom\u00e1nticos espa\u00f1oles\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abVIII Congreso Nacional de Historia del Arte\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abActas del VIII Congreso Nacional de Historia del Arte\u00bb, M\u00e9rida, Editora Regional de Extremadura, 1992, vol. I, pp. 579-583. C\u00e1ceres, 1990.
\n. \u00abEl sentido de lo literario en la pintura de historia\u00bb, ponencia. C\u00f3rdoba, 1991.
\n. \u00abEl mundo cl\u00e1sico y los pintores de la Academia de Roma (1900-1936)\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso \u00abVI Jornadas de Arte. La visi\u00f3n del mundo cl\u00e1sico en el arte espa\u00f1ol\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abVI Jornadas de Arte. La visi\u00f3n del mundo cl\u00e1sico en el arte espa\u00f1ol\u00bb, Madrid, Departamento de Historia del Arte \u00abDiego Vel\u00e1zquez\u00bb, Centro de Estudios Hist\u00f3ricos, CSIC, 1993, pp. 388-401. Madrid, 1992.
\n. \u00abFalleras art d\u00e9co o drag queens? Alvaro de Retana y la iconograf\u00eda del transformismo\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abXI Congreso Espa\u00f1ol de Historia del Arte. El Mediterr\u00e1neo y el arte espa\u00f1ol\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abEl Mediterr\u00e1neo y el Arte Espa\u00f1ol. Actas del XI Congreso del CEHA\u00bb, Valencia, Generalitat Valenciana-Ministerio de Cultura, 1998, pp. 333-337. Valencia, 1996.
\n. \u00ab\u00bfDemasiado modernas? Las mujeres en las ilustraciones de novelas er\u00f3ticas de entreguerras\u00bb, comunicaci\u00f3n al congreso: \u00abVIII Jornadas de Arte. La mujer en el arte espa\u00f1ol\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abVIII Jornadas de Arte. La mujer en el arte espa\u00f1ol\u00bb, Departamento de Historia del Arte \u00abDiego Vel\u00e1zquez\u00bb, Centro de Estudios Hist\u00f3ricos, CSIC, Madrid, 1997, pp. 513-523. Madrid, 1996.
\n. \u00abLa catarsis hip\u00f3crita. La escultura conmemorativa del 98 en Nueva York y Espa\u00f1a\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abXII Congreso Espa\u00f1ol de Historia del Arte. Arte e identidades culturales\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abArte e identidades culturales. Actas del XII Congreso Nacional del Comit\u00e9 Espa\u00f1ol de Historia del Arte\u00bb, Universidad de Oviedo, 1998, pp. 327-336. Oviedo, 1998.
\n. \u00abLa mujer, divino artificio. Trascendencia y frivolidad en la imagen finisecular de la feminidad\u00bb, ponencia inaugural al congreso \u00abValle-Incl\u00e1n (1898-1998): Escenarios. Seminario Internacional. Universidade de Santiago de Compostela\u00bb. Publicaci\u00f3n: M. Santos Zas y otros (Ed.): \u00abValle-Incl\u00e1n (1898-1998): Escenarios. Seminario Internacional\u00bb, Universidad de Santiago de Compostela, 2000, pp. 3-28. Santiago de Compostela, 1998.
\n. \u00abLos or\u00edgenes de la escultura moderna y los cr\u00edticos de las Exposiciones Nacionales\u00bb, comunicaci\u00f3n a las \u00abX Jornadas de Arte. El arte espa\u00f1ol fuera de Espa\u00f1a, 20-23\/XI\/2000\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abEl Arte Espa\u00f1ol del siglo XX\u00bb, Madrid, CSIC, 2001, pp. 145-158. Madrid, 2000.
\n. \u00abLa participaci\u00f3n de los escultores espa\u00f1oles en las Exposiciones Universales de Par\u00eds de 1855 a 1889\u00bb, comunicaci\u00f3n a las \u00abXI Jornadas de Arte. El arte espa\u00f1ol fuera de Espa\u00f1a, 18-22\/XI\/2002\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abEl Arte Espa\u00f1ol fuera de Espa\u00f1a\u00bb, Madrid, CSIC, 2003, pp. 79-92. Madrid, 2002.
\n. \u00abEl pudor como delaci\u00f3n transgresora\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abII Congreso Internacional de Teor\u00eda e Historia de las Artes (X Jornadas del CAIA)\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abDiscutir el Canon. Tradiciones y valores en crisis\u00bb, Buenos Aires, CAIA, 2003, pp. 163-177. Buenos Aires, 2003.
\n. \u00abLecciones de La Escuela de Atenas. Un modelo copiado por el imaginario nacionalista\u00bb, comunicaci\u00f3n al \u00abIII Congreso Internacional de Teor\u00eda e Historia de las Artes (XI Jornadas del CAIA)\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abOriginal-Copia… Original?\u00bb, Buenos Aires, CAIA, 2005, pp. 77-90. Buenos Aires, 2005.
\n. \u00abPero qu\u00e9 guapucos son los alemanes. El imaginario art\u00edstico germ\u00e1nico en la correspondencia de Federico de Madrazo\u00bb, en \u00abSpanien und Deutschland Kulturtransfer im. 19. Jahrhundert Zentralinstitut f\u00fcr Kunstgeschichte, Munich, 17-18 de febrero de 2006\u00bb. Publicaci\u00f3n: \u00abKarin Hellwig (Hrsg.), Spanien und Deutschland Kulturtransfer im. 19. Jahrhundert\u00bb, Frankfurt-Madrid, Vervuen-Iberoamericana, 2007, pp. 175-194.
\n. \u00abM\u00e1s ac\u00e1 que all\u00e1. La muerte como realidad en la escultura funeraria espa\u00f1ola, ca. 1870-1940\u00bb, en \u00abLo splendore della scultura nei cimiteri europei, Verona, 28-30 de septiembre de 2006\u00bb.
\n. \u00abVel\u00e1zquez nunca cruz\u00f3 el R\u00edo Grande. La mirada pol\u00edtica de Espa\u00f1a en Am\u00e9rica a trav\u00e9s de una exposici\u00f3n de copias\u00bb, en \u00abTerceras Jornadas de Historia del Arte. Arte Americano: contextos y formas de ver, Valpara\u00edso, 3-7 de octubre de 2006\u00bb. Publicaci\u00f3n: Juan Manuel Mart\u00ednez Silva (ed.): \u00abArte Americano: contextos y formas de ver\u00bb, en \u00abTerceras Jornadas de Historia del Arte\u00bb, RIL Editores, Santiago, 2006, pp. 217-222.
\n. \u00abEl turista ante el arte. Caracterizaci\u00f3n visual de un tipo moderno\u00bb, en el \u00abXVI Congreso Nacional de Historia del Arte, La multiculturalidad en las artes y en la arquitectura, Las Palmas de Gran Canaria, 20-24 noviembre 2006\u00bb, Las Palmas de Gran Canaria, Gobierno de Canarias-Anroart Ediciones, 2006, vol II, pp. 19-46.
\n. \u00abMujeres delante de los cuadros\u00bb, en el congreso internacional \u00abLa mujer de letras o la letraherida. Textos y representaciones del discurso m\u00e9dico-social y cultural sobre la mujer escritora, 1834-1914, CSIC-Ateneo de Madrid, 2006. 11-12 de diciembre\u00bb. Publicaci\u00f3n: Pura Fern\u00e1ndez y Marie-Linda Ortega (edici\u00f3n y direcci\u00f3n): \u00abLa mujer de letras o la letraherida. Discursos y representaciones sobre la mujer escritora en el siglo XIX\u00bb, Madrid, CSIC, 2008, pp. 151-176.
\n. \u00abArte y compromiso. Los artistas y las im\u00e1genes en la lucha pol\u00edtica a comienzos del siglo XIX\u00bb, C\u00e1diz, marzo, 2007. Publicaci\u00f3n: Alberto Ramos Santana y Alberto Romero Ferrer (eds.): \u00abCambio pol\u00edtico y culturas en la Espa\u00f1a de entre siglos\u00bb, C\u00e1diz, Universidad, pp. 407-436.
\n. \u00abEl Realismo en la escultura p\u00fablica. Vivos y muertos para la eternidad\u00bb, congreso \u00abMateo Inurria y la escultura de su tiempo, C\u00f3rdoba, 2-4 de mayo de 2007\u00bb [En prensa].
\n. \u00abUna se\u00f1ora de muy buen ver. La personificaci\u00f3n de Espa\u00f1a como naci\u00f3n, 1812-1873\u00bb, congreso \u00abMiradas sobre Espa\u00f1a\u00bb, Valencia, Bancaja, noviembre 2007 [En prensa].
\n. \u00abEl poder es una mierda. La mierda es un poder. El combate escatol\u00f3gico por la libertad\u00bb, en \u00abIV Congreso Internacional Docea\u00f1ista, 1808-1812: los emblemas de la libertad, C\u00e1diz, 25-29 de marzo de 2008\u00bb, Universidad de C\u00e1diz [En prensa].
\n. \u00abGuerrilleros de la Independencia. Uso de la memoria e imaginario visual\u00bb, en \u00abXIV Encuentros de la Ilustraci\u00f3n al Romanticismo. Espa\u00f1a, Europa y Am\u00e9rica (1750-1850), C\u00e1diz, 24-26 de noviembre de 2008\u00bb.
\n. \u00abLa revoluci\u00f3n de las apariencias. Contrastes visuales circa 1800\u00bb, en \u00abV Congreso Internacional Docea\u00f1ista. Liberty, Libert\u00e9, Libertad. De Filadelfia a C\u00e1diz, el mundo hisp\u00e1nico en la era de las revoluciones occidentales, C\u00e1diz 9-12 de marzo de 2009\u00bb [En prensa].
\n. \u00abEspa\u00f1a repiensa Am\u00e9rica. La conmemoraci\u00f3n de la hispanidad en torno al centenario\u00bb, en \u00abV Congreso Internacional de Teor\u00eda e Historia de las Artes-XIII Jornadas del CAIA, Buenos Aires, 13-17 de octubre de 2009\u00bb, en \u00abBalances, perspectivas y renovaciones disciplinares de la historia del arte\u00bb, Buenos Aires, CAIA, 2009, pp. 299-310.
\n. \u00abPolvos de estos lodos. La Historia del Arte en el Bachillerato franquista\u00bb, en Juan Miguel Gonz\u00e1lez G\u00f3mez y Mar\u00eda Jes\u00fas Mej\u00edas \u00c1lvarez: \u00abEstudios de Historia del Arte. Centenario del Laboratorio de Arte (1907-2007)\u00bb, Sevilla, Universidad, 2009, tomo I, pp. 136-152.
\n. \u00abRecordar sin ver. Las Cortes de C\u00e1diz, la representaci\u00f3n elidida\u00bb, en \u00abVI Congreso Internacional Docea\u00f1ista Experiencia y memoria de la revoluci\u00f3n espa\u00f1ola\u00bb, C\u00e1diz, 16-18 de marzo de 2010 [En prensa].
\n. \u00ab‘\u00bfDe veras existe Antofagasta?’ Los mitos del arte espa\u00f1ol y el redescubrimiento de Chile en torno al Centenario, Quintas Jornadas de Historia del Arte, Universidad Adolfo Ib\u00e1\u00f1ez, Santiago de Chile, 12, 13 y 14 de mayo de 2010\u00bb. Publicaci\u00f3n: Fernando Guzm\u00e1n y Juan Manuel Mart\u00ednez (eds.): \u00abArte americano e independencia. Nuevas iconograf\u00edas\u00bb, Direcci\u00f3n General de Bibliotecas, Archivos y Museos-Museo Hist\u00f3rico Nacional-Universidad Adolfo Ib\u00e1\u00f1ez-CREA, 2010, pp. 117-124.
\n. \u00abC\u00e1diz en el imaginario visual del primer liberalismo\u00bb, en \u00abII Jornadas Internacionales sobre La imagen art\u00edstica de Andaluc\u00eda en Europa\u00bb, Universidad de Sevilla, Sevilla 24 y 25 de mayo de 2010 [En prensa].
\n. \u00abPatria. Una mujer tan femenina, un amor tan masculino\u00bb, en \u00abXVIII Congreso Nacional de Historia del Arte El arte espa\u00f1ol, reflejo de su historia\u00bb, Santiago de Compostela, 20-24 de septiembre de 2010 [En prensa].
\n. \u00abCambio y crisis en el uso de la imagen pol\u00edtica del siglo XIX en Espa\u00f1a. El papel de la alegor\u00eda, la historia y la realidad\u00bb, en \u00abXI Jornadas de historia de Llerena El arte en tiempos de cambio y crisis\u00bb, Llerena, Sociedad Extreme\u00f1a de Historia, 22 y 23 de octubre de 2010 [En prensa].<\/p>\n
Tesis doctorales dirigidas
\n. \u00abM\u00fasica y Pintura. La est\u00e9tica wagneriana en Espa\u00f1a. Madrid, 1890-1915\u00bb. Doctorando: Patricia Carmena de la Cruz. Universidad Aut\u00f3noma de Madrid. Facultad de Filosof\u00eda y Letras. 23 de abril de 1998.
\n. \u00abLa fotograf\u00eda art\u00edstica en la prensa ilustrada (Espa\u00f1a, 1886-1905)\u00bb. Doctorando: Manuela Alonso Laza. Universidad Aut\u00f3noma de Madrid. Facultad Filosof\u00eda y Letras. 15 de septiembre de 2004.
\n. \u00abImagen art\u00edstica e identidad masculina en Espa\u00f1a. Desde el Franquismo tard\u00edo a la era del Sida\u00bb, Universidad Aut\u00f3noma de Madrid. Facultad de Filosof\u00eda y Letras. 14 de diciembre de 2010.<\/p>\n
Experiencia en organizaci\u00f3n de actividades I+D
\n. \u00abEl siglo de Carlos V y Felipe II. La construcci\u00f3n de los mitos en el siglo XIX. Sociedad Estatal para la Conmemoraci\u00f3n de los Centenarios de Felipe II y Carlos V. Valladolid. Museo Nacional de Escultura\u00bb. Congreso Internacional. 3, 4 y 5 de noviembre de 1999.<\/p>\n
Otros m\u00e9ritos
\nTareas de gesti\u00f3n
\n. 2010-actual, Vocal del Comit\u00e9 10: Historia y Expresi\u00f3n Art\u00edstica, encargado de asesorar a la Comisi\u00f3n Nacional en su labor evaluadora de la Actividad Investigadora (BOE 15 de enero de 2010).
\n. 2006-actual, Vocal del Comit\u00e9 T\u00e9cnico de Humanidades del Consejo de Coordinaci\u00f3n Universitaria (Secretar\u00eda de Estado de Universidades, Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia).
\n. 2008, Subdirector y director en funciones del Departamento de Historia del Arte de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid.
\n. 2000-2008, Miembro de la Junta Directiva del Comit\u00e9 Espa\u00f1ol de Historia del Arte y representante espa\u00f1ol en el CIHA.
\n. 2007-2008, Gestor de Arte de la Subdirecci\u00f3n General de Proyectos de Investigaci\u00f3n del Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia.
\n. 2004-2006, Adjunto a la coordinaci\u00f3n en el \u00e1rea de Historia del Arte de la Agencia Nacional de Evaluaci\u00f3n y Prospectiva (ANEP).
\n. 2002-2003, Coordinador Erasmus para Historia del Arte de la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid.
\n. 1999-2001, Director del Departamento de Historia del Arte de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid.
\n. 1984-1985, Secretario Acad\u00e9mico del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid.<\/p>\n
Reconocimientos docentes e investigadores
\n. 5 quinquenios reconocidos de docencia (1980-2005).
\n. 4 sexenios reconocidos de investigaci\u00f3n (1982-2005).
\n. Asesor de las siguientes revistas cient\u00edficas: \u00abAnuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte\u00bb, Universidad Aut\u00f3noma de Madrid; \u00abTrasd\u00f3s. Revista del Museo de Bellas Artes de Santander\u00bb; \u00abVegueta\u00bb, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria; \u00abRevista del Museo Municipal de M\u00e1laga\u00bb; \u00abArs Iberiae\u00bb; \u00abCuadernos de Ilustraci\u00f3n y Romanticismo\u00bb, Universidad de C\u00e1diz; y \u00abMinius\u00bb, Universidad de Vigo.<\/p>\n
Lugares donde ha impartido conferencias y cursos
\nMuseos:
\n. Museo del Prado. Madrid.
\n. Museo Thyssen-Bornemisza. Madrid.
\n. Museo Nacional de Escultura. Valladolid.
\n. Museo Cam\u00f3n Aznar. Zaragoza.
\n. Museo de Bellas Artes. Sevilla.
\n. Museo de Bellas Artes. Bilbao.
\n. Museo de Bellas Artes. Badajoz.
\n. Museo. Albacete.<\/p>\n
Universidades:
\n. Barcelona.
\n. Burgos.
\n. C\u00e1diz.
\n. Cantabria. Santander.
\n. Castilla La Mancha. Ciudad Real.
\n. Complutense. Madrid.
\n. C\u00f3rdoba.
\n. Internacional de Andaluc\u00eda. Baeza.
\n. Jaume I. Castell\u00f3n.
\n. Las Palmas de Gran Canaria.
\n. Murcia.
\n. Navarra. Pamplona.
\n. Salamanca.
\n. Valladolid.
\n. Valencia.
\n. Zaragoza.<\/p>\n
Otros:
\n. Instituto de Espa\u00f1a. Madrid.
\n. Fundaci\u00f3n Juan March. Madrid.
\n. Fundaci\u00f3n Barri\u00e9 de la Maza. La Coru\u00f1a.
\n. Fundaci\u00f3n Marcelino Bot\u00edn. Santander.
\n. Fundaci\u00f3n Duques de Soria. Soria.
\n. Fundaci\u00f3n Capa. Alicante.
\n. Fundaci\u00f3 \u00abla Caixa\u00bb. Palma de Mallorca.<\/p>\n
Elegido acad\u00e9mico correspondiente de la Reial Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 21 de abril de 2010, aceptando as\u00ed la propuesta en su d\u00eda presentada por los acad\u00e9micos de n\u00famero Francesc Fontbona de Vallescar, Mireia Freixa Serra y Pilar V\u00e9lez Vicente.<\/p>\n","protected":false},"template":"","rang":[144],"class_list":["post-31313","academic","type-academic","status-publish","hentry","rang-academics-corresponents"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic\/31313","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/academic"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/academic"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31313"}],"wp:term":[{"taxonomy":"rang","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.racba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/rang?post=31313"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}